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文殿之後，卻是有不少人將珍藏的書籍字畫送來，希望能夠得到收錄，只是真正的曠世傑作還是不大好找的。
尹學士一派雍容的說道：“這副畫一定是偽畫，青山居士前期的作品都是青綠山水，風格絢麗，後期因為參修佛道，所以作品大多是水墨山水，畫風變得恬淡秀麗，這副畫雖然是水墨山水，但是你看筆鋒嶙峋，畫中雲霧彷彿撲面而來，江流奔騰，似有耳聞，所以我說這不是青山居士的作品。”
田學士也不示弱道：“你說得雖然有理，可是你看，這副畫的紙質是精選的簾紋紙，雖然儲存的很好，仍然可以看出應該是兩百年前青山居士時期的畫作，你看這副畫上有青山居士五方印章，從題跋上看絕對沒有問題。”
其他人各自支援兩方，爭吵不休，我來了興趣，仔細看了半天，從記憶中搜尋了半天，才終於作出了決定。這時他們也看到我來了，因為我這些日子以來都表現出對字畫鑑賞的熟識，又是新人，所以兩位學士不約而同的向我往來，掌院學士咳嗽了一聲道：“隨雲，你的看法如何。”
我走到這副畫前面，仔細的看了一看，開口道：“首先從款識來看，這副畫的上款是‘柯子遠兄雅玩‘，下款是‘元佑後二年甲申七月初九敬制‘，下面是名章‘藍氏寧泉‘，畫的四角都有青山居士的印章，左上角是‘寧泉畫印‘朱文方印，左下角為‘臨淵堂章‘的白文方印，右上角是‘奎章閣侍講藍‘的白文方印，右下角是‘青山居士‘的朱文方印，這四種印章在青山居士畫作上基本都出現過，印章的鑑別，田大人是其中翹楚，必然是不會看錯的。從考證上來看，青山居士原本是大晉名士，位居正四品奎章閣侍講學士，後來西晉南渡，青山居士傷心國事，隱居蜀中臨淵堂，據說當時居士貧不能自給，幸虧蜀中富商柯明接濟，才度過那幾年的戰亂歲月，你們看畫的右下角有柯氏的兩方印章，可見此畫是青山居士贈送給柯明的。”
我喘了一口氣，接著說道：“這些印章都是有來歷的，而且我曾讀過青山居士的《蜀中紀事，在第九卷裡有記載‘至秋分，子遠設宴，賓主俱歡，臨別，柯氏執手相求拙作，感其意誠，為作臨江圖‘，後來我查閱柯氏的記載，雖然柯氏已經湮沒，但是我記得在東晉末年陶開所著的《蜀志·石崇篇裡面提到‘石崇少微，為柯氏執役，柯氏薄待之，後石崇富甲天下，勾連內宦，汙柯氏謀反，九族誅絕‘，你們看這副畫左下角還有石崇‘金谷園密藏‘的印章，而且石崇後來身死族滅，他的收藏基本上都被沒入官，你們看，左側中部有‘長陵王印‘，長陵王，東晉末年王室，受寵於晉元帝，抄沒石崇的正是元帝，所以這副畫在長陵王手中的可能性很大。由此可見，此畫的傳承十分分明，所以我認為是真品。”
大多數人聽的連連點頭，只有尹學士不服氣地道：“這些就算你說得都對，那麼畫風又如何解釋呢？”
我一笑，道：“這一點是我的個人之見，如果有謬誤還請眾位指正，青山居士在南渡之前的畫風明朗激烈，所以喜歡畫青綠山水，但是在南渡之前那一兩年，他的畫風已經漸漸變得恬淡，基本上都是小青綠山水，以水墨勾皴淡色打底並施青綠等敷蓋，間或已經有水墨山水出現，在蜀中幾年，青山居士幾乎沒有作品傳世，直到東晉平定之後，才開始專著水墨山水，但是初期仍然喜歡用濃墨渲染，筆法挺拔，從這些來看，我想蜀中時期想必是居士轉變畫風的時期，這也符合罕有作品流傳的情形，畢竟不成熟的作品，經常可能會被主人焚燬，我在《蜀中紀事的第七卷曾經見過青山居士焚燬畫作的記錄。”
聽到這裡，大家已經認可我的判斷，目光也變得尊敬熱切，畢竟像我這麼博聞強記的人並不多見。
這件事之後，我有了更多的工作，最重要的一件事情就是到大內書庫裡面去整理御札，原來在籌建崇文殿時候，有人建議我南楚立國六十年，歷經開國武帝趙涉和當今國主趙勝兩朝，在史書的記載上卻不夠完善，希望能趁這次機會整理武帝的硃批和御札整理成冊，供皇室子弟和勳貴學習，我雖然覺得很沒意思，但是翰林院上下都十分認可，奏請國主之後，國主龍顏大悅，但是整理那些御札硃批可是一件非常麻煩的事情，我雖然是新人，但是因為我的能力非凡，所以掌院學士謝賢決定由最資深的侍讀學士夏【ｗｗｗ．２００９Ｗ．ｃｏｍ整。理。制。作】悚來負責，而我協助夏悚，夏悚實際上已經年過花甲，很快就要致仕退休了，所以我是實際上的負責人，而夏學士在跟我跑了幾天之後就自動請假回家休息了。這項工作最麻煩的地方就是必須到御書房後面的藏書
