晚清有個李鴻章

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在賢良寺賦閒的那段時間，李鴻章就像中國歷史上無數曾經韜光養晦的要臣一樣，低調，堅挺，力求做到“兩耳不聞窗外事”，然後以期“東山再起”。李鴻章一直放心不下的是甲午戰爭和馬關條約的事，一想到這個，他總是如芒在背。畢竟，這是他一身的轉折點和最令他傷心的事。甲午戰爭就像一場突如其來的大火，燒燬了他一身的積蓄，也燒掉了他一生的名聲。李鴻章感慨地說道：“予少年科舉，壯年戎馬，中年封疆，晚年洋務。一路扶搖，遭遇不為不幸。自問亦未有何等隕越。乃無端發生中日交涉，至一生事業，掃地無餘，如歐陽公所言‘半生名節，被後生輩描畫殆盡’。環境所迫，無可如何。”

就這樣，李鴻章在他的晚年，以委頓而遲緩的方式，無奈而苟且地消磨著時光。他就像一個溺水瀕臨死亡的人，看世界光怪陸離地從自己眼前滑過。閒暇之餘，李鴻章有時不免會對自己的人生髮出一些感慨，這樣的感慨都算是千年之嘆了，數千年以來，像李鴻章這樣身居高位的權臣都曾感嘆過，只不過，由於李鴻章所處的特殊時期，這樣的感慨更是舊恨新仇一起湧上心頭。李鴻章最喜歡的是與曾紀澤的女婿吳永聊天，實際上也不是聊天，只是李鴻章一個人在說，吳永則是充當著聽眾。在這樣的聊天裡，李鴻章自嘲自己是一個沒落時代典型的裱糊匠，他清醒地勾勒出自己一生的面目：

我辦了一輩子的事，練兵也，海軍也，都是紙糊的老虎，何嘗能放手辦理？不過勉強塗飾，虛有其表，不揭破猶可敷衍一時。如一間破屋，由裱糊匠東補西貼，居然成一淨室，雖明知為紙片糊裱，然究竟決定不了裡面是何等材料，即有小小風雨，打成幾個窟窿，隨時補葺，亦可支吾對付。乃必欲爽手扯破，又未預備何種修葺材料，何種改造方式，自然真相破露，不可收拾，但裱糊匠又何術能負其責？

李鴻章在這裡真實地暴露了他的無奈，也暴露了他的思想。誰說李鴻章不清醒呢，他是再清醒不過的了。他形象地把清王朝比作“破屋”，自己比作“裱糊匠”，自嘲自己這個“裱糊匠”只會“修葺”，卻不能改造“破屋”。等到“破屋”真相破露，不可收拾，怎麼不從“破屋”自身找原因，反而歸結於“裱糊匠”呢？

但不管怎麼說，李鴻章還是決意將“裱糊匠”進行到底了。不是為了理想，而是為了生存，為了習慣，為了自尊。人的一生就像寫字，年輕時一撇一捺都寫得工工整整；然後，成年了，便是行書，會走了，也會跑了，可以灑脫地入世了；而到了老年，既無力工整，也無力灑脫，於是就變得潦草了。

這一段在賢良寺的日子對於李鴻章來說是難忘的。在晚年有著這樣清閒的時光，李鴻章正好可以把他的思想和經歷梳理一番，在很多時候，李鴻章就像一頭夕陽之下的老牛一樣，無奈地反芻昔日的時光。就李鴻章來說，對於這個世界，對於人情世故，幾近洞明。他知道事物成功所應具有的機緣，也知道一個人在這個世界上的渺小，對於萬事萬物，已是有一種無奈的心境了。在這樣的情形下，李鴻章自然不想花血本犧牲自己去強求一種改變了。畢竟，他缺乏的，是那種思想的力量和原動力，也缺乏來自於無限世界的巨大能量。

第十一章 看西洋景（1）

1896年2月，住進賢良寺不久的李鴻章終於等來了時來運轉。

《中日馬關條約》簽訂後，原將遼東半島割讓給日本的情況突然發生變故。北方的俄國顯然不願日本在戰爭中壯大，決心介入這場紛爭。這樣的態度對於清朝極為有利，這也是當初李鴻章所設想的“以夷制夷”內容中的一種。俄國聯合了法國、德國，強令日本將遼東半島還給中國，放出話說：“日本若試圖改變其島國地位，向大陸發展，俄國決不會坐視不理！”與此同時，俄國與法、德兩國的軍艦浩浩蕩蕩開赴日本海面，往來遊弋，威逼京都、橫濱。

俄、法、德三國堅定的態度讓日本很心怯，畢竟，日本剛剛與中國戰事結束，雖然得勝，但自身實力也是大受其損，再也沒有實力和膽略來跟這三個強國作戰。日本只好同意將遼東還給中國，轉而向大清索要3000萬兩白銀的“贖遼費”。清廷目睹此事突然生變，遼東居然可以不割讓了，喜出望外，連忙答應了日本的賠款要求，並且對