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C，她確實有電話恐怖症，但是因為她在美敦赫德房子裡乾的事情總比她應該做的多，所以她就免了。
馬爾克·福克斯還讓我們接觸了保羅·威爾遜和安迪·沃特金斯，作者兼製作人，人稱“絕對”。和他們合作過的人有米克·帕里斯和莉莎·斯坦司菲爾德。我們和他倆一起製作的第一首歌是《有趣之事》。馬特和畢夫的曲調更加優美，而“絕對”則更能引起共鳴。他們繼續製作《愛這東西》和《說你會在那兒》，這是我們和愛略特·肯尼迪合作譜寫的兩首歌。
他們的錄音棚在泰晤土河的一個島上，靠近切特西，叫塔格斯島。這是一個骯髒、相當令人毛骨悚然的地方，散亂地分佈著一些造船廠。一天，我們正在船碼頭上閒聊，保羅或者安迪提到他們的經紀人和一個名叫西蒙·福勒的合作伙伴。他曾經做過凱茜·丹尼斯和安妮·萊諾克斯（活躍於90年代的美國女歌星）的經理人。·凱茜·丹尼斯是一個出生在諾福克的爵士靈歌歌后，她的歌曾經風靡美國。而安妮·萊諾克斯，按照他們的說法，就無須介紹了。事實上，安迪告訴我們他們已經把《有趣之事》的錄音帶送給了西蒙。
在80年代中期，西蒙·福勒是“蝶蛹”唱片公司的發行星探。他的公司被稱為“19策劃”，因為1985年，一個名叫保爾·哈德堡的鮮有人知的歌手一炮走紅，當時，《19》（十九歲——這是越南戰爭中陣亡的美國士兵的平均年齡）躍居排行榜首位，連續9個星期名列二十支金曲榜上。為此，西蒙賺了很多錢。這首歌在那時很有創意——保爾·哈德堡採用了這首歌裡的若干小節進行重新創作，其銷路依然是當時這類歌曲中最好的——當我們問及為什麼保爾·哈德堡沒有再次走紅的時候，西蒙經常對我們這樣講。
“19”的辦公室很漂亮，就在巴特西的河岸上，在一幢稱為“蘭瑟姆碼頭”的現代化船塢綜合樓裡。在心理上，我們感到非常有優勢，因為在我們抽出時間來給他打電話之前，他已經給我們打了電話，說他有意和我們見一次面。
我首先注意到的是辦公室裡多麼明亮——開放式平面佈置，有點像喜劇節目“不和蠢驢打交道”的豪華版——因為這兒陽光充足。那兒的每個人看起來都忙忙碌碌，但很開心，那些職員主要是女性，比我們大不了多少的姑娘——也許大個六七歲吧——他們說話全都文雅而得體。
首先讓我們吃驚的是西蒙本人不在那兒。他的私人助理向我們致歉並請我們在他的辦公室裡等候——他有單獨的一小間。
不該這樣的——我們本想“嘭”地踏進他的辦公室、“嗖”地跳上桌子、“譁”地用“活力”、“興奮”和“態度”將他擊中。離開鮑勃和克里斯已有六個星期了，我們可以像擰開水龍頭一樣揮灑我們的“妹力”。我看了一下表。我們來的並不早，他遲到了。
我們把CD放進機子裡，但是，那時我們只能等，看著牆上蓋滿了安妮·萊諾克斯和凱茜·丹尼斯的金碟。啊。印象深刻。
根據我現在對西蒙的瞭解，整個事情百分之百是計劃好的。如果他早就坐在桌子旁，被“辣”了一陣後，他就得聽我們的，而現在這樣他實際上佔據了主動。
三分鐘以後，這個傢伙走了進來，三十四五歲的樣子，5。8英尺高，蓬鬆的頭髮——有點像全盛時期保羅·揚（紅透二十世紀七八十年代的搖滾樂歌手，2000年7月逝世，享年53歲）的髮型，剪著很時髦的髮型，但是已經長得太長了。在這一堆像寵物“菲比”（有五個感測器的機器玩具，外觀有毛，且又長又密）的茅草下面是一張棕褐色的臉和相當潔白的牙齒。他穿著一條牛仔褲，不是什麼老式的牛仔褲——是阿曼尼牌的。一件“男孩一樣”牌襯衫，顏色介於紫紅色和淡紫色之間，熨燙得完美無缺。事實上，西蒙的每樣東西都很乾淨，熨燙得很好，與其說是自然的，不如說是刻意的，就像他那輛打過蠟的大宇汽車。時髦的手錶——百達翡麗牌。整體印象是隨意而富有，一點點雙下巴也突出了這一點，這與其說是他變得頹弱的標誌，還不如說這意味著他能過得起好日子。
與我們見過的多數我們希望與其合作的經紀人相比，西蒙有點柔弱，甚至平庸。每件事都很低調，包括他的聲音。
他知道如何透過低聲講話以一種平靜的方式控制整個談話過程。
通常我們進去以後，無論面對的是誰，我們都會以純粹的活力展現在他面前，接著用《想要》來進行自我介紹。這一次，我們只是以普通的方式做了這一切。他說他已經從“絕對”那兒聽說了對我們的好評
