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來好處。但是和當時清朝的其他官僚一樣，進行政治投資，不能光是一面投資——一面投資你就不保險，得“雙保險”！人家就是另外一隻翅膀，人家也扇動，就是把自己家族的一個女兒送到宮裡面去，想辦法讓她逐步晉升，最後能夠到皇帝的身邊，成為皇帝所寵愛的一個女子。在小說裡面就是賈元春！
這當然是一個很現實的投資了，因為是現在的一個皇帝啊！因此如果要是這邊這個投資失敗了，不成功，只要這個翅膀沒有完全折斷，還勉強能夠扇動，那麼這邊的翅膀強勁的話，這個鳥還能飛起來。所以他們兩面進行政治投資。這樣你就明白，小說裡面曹雪芹他的藝術構思，他設計的一個賈家，告訴你賈家一些故事。那麼在小說的前半部他就重點給你講了，一個是秦可卿，一個是賈元春，她們兩個的故事。
當然，前面也寫到了一些其他的女性，寫到劉姥姥很多的故事，但是可以說，從第一回到第十六回當中，“金陵十二釵”當中，亮相得比較充分的，應該就是秦可卿，然後在十六回時候，就像海面上浮出來一個東西一樣，賈元春就浮出海面了。這是關係到賈家命運的兩個女子，她們是非常重要的。
那麼根據小說的描寫，我們就發現，有這樣一個因果關係，就是秦可卿上吊自殺之後，接著發生的事情，就是賈元春地位得到提升。因此，我剛才所以能夠很明快地告訴你，我的判斷就是，作者的構思，他沒有直截了當寫出來，但是他的構思是這樣的，後面我還要舉很多例證證明，他確實是這樣一個構思——就是由於賈元春告訴了皇帝，我們家藏匿的有一個義忠親王老千歲的女兒，才形成了小說裡面這樣一些情節流動。比如說，秦可卿在天香樓懸樑自盡，雖然她不得不死，可是從皇帝方面，就對這個事情進行遮掩，就派大太監親來上祭，讓喪事表面顯得很風光，對皇家這樣一個醜事加以掩蓋，不讓社會上其他人知道。而且，又對告訴他真情實況的賈元春予以了表揚，並且予以了褒賞，就提升她的地位了，就“才選鳳藻宮”了。小說裡面，它是這樣一個情節邏輯。
你可能就要問了，在生活真實當中，是不是真有這麼一個情況，又回到我這一講一開頭討論的那個問題，皇帝難道就那麼願意原諒生活當中的曹家嗎？因此寫到小說裡面，寫成賈家在秦可卿死了之後，不但沒有受到懲罰，反而有一個大好局面出現，這樣有合理性嗎？那麼我覺得，我們就必須要仔細想想這個問題，就是《紅樓夢》它是小說，作者在第一回裡面，透過石頭跟空空道人對話，就故意有一個說法，叫做“朝代年紀，地輿邦國，卻反失落無考。”就是他不願意直接說出來，我寫的是哪朝哪代的事，他也不願意直接說出來，我寫的是哪個空間裡面的事情。所以後來紅學界還有爭論，究竟大觀園是在南京，還是在北京啊？究竟在什麼地方？時間、空間，他都故意在藝術上有一定模糊，他使用了模糊化的藝術手法。但是實際上，它又具有很強烈的自敘性和自傳性。它也有可以把它勘察清楚的，它具有這種素質，這個文字很有意思。就在《紅樓夢》第一回當中，我引這個話旁邊，脂硯齋就有一條批語，脂硯齋她很厲害，因為她是曹雪芹的合作者，她就在旁邊說，不是小說裡面的石頭跟空空道人對話嗎？這段你明白嗎？為什麼叫《石頭記》呢？就是石頭後來它縮成扇墜大小，它就下凡去，經歷一番人世的升沉這樣複雜的經歷，最後這個石頭又回到原來那個地方，還原成一個大石頭。
還原成大石頭以後，跟原來有什麼不同呢？上面就寫滿了字。寫滿什麼字呢？意思就是寫滿現在咱們看到的字，就是《石頭記》。所以石頭就跟空空道人說，我這個所寫的“朝代年紀，地輿邦國，卻反失落無考。”可是脂硯齋批語，馬上跟上一句，叫做“據餘說，卻大有考證”。脂硯齋批的時候很開心，他們兩個人互相在調侃，實際上你寫這些東西，你託言石頭所寫，其實不就是你曹雪芹寫的，其實你所寫的這些，無論是從時間上來說，還是空間上來說，都是大有考證！
我個人的研究方法，就是屬於探佚學當中的考證派，我的考證的思路，就是原型研究，所以我現在進行這些考證，我覺得不好笑，因為脂硯齋就鼓勵了我，脂硯齋就說了，大有考證。現在我跟我討論的這個紅迷朋友，要考證什麼問題呢？我要考證什麼呢？要考證《紅樓夢》裡面的年代，時間上年代順序的問題，就是《紅樓夢》究竟它寫的是什麼時代，什麼朝代，什麼時候的事？
大的方向我們老早就確定了，從一開始講我們就知道了，應該寫的是康熙、雍正、乾隆三朝大背景下發生的事。現在就需要更
