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兮絲兮，女所治兮。我思古人，俾無訧兮！ 絺兮綌兮，悽其以風。我思古人，實獲我心！”雖然《詩集傳》和《毛詩正義》皆認為“莊公惑於嬖妾，夫人莊姜賢而失位，故作此詩”，但一般比較正常的認知是“一個男人，失去相濡以沫的妻子以後做的哀歌”。
遺憾的是，《綠衣》之後就這樣沉寂了千年，悼亡之作平平，直到潘岳所作《悼亡詩》三首出世。潘岳不是別人，正是有名的貌若潘安老兄。此公不但姿容絕世，對妻子楊氏更是一等一的深情，《悼亡詩》其一作於送葬歸來後，不久作第二首，第三首作於其妻週年忌日。雖然六朝綺麗文風讓今人讀起來比較吃力，自其始“悼亡詩”約定俗成為夫悼妻卻是不爭的事實。一改美男花心的普遍觀感。
然而文人最善於的也是用文字為自己文過飾非，錦上添花，史實證明，悼亡詩寫得流光溢彩的大多是移情別戀之徒。偉大主席自不待言，《遣悲懷》中“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉”哭得情真意切、《離思》裡自喻“取次花叢懶回顧”的元稹不乏賣弄，曾作自傳性質的《鶯鶯傳》，張生始亂終棄，被魯迅罵作““惟篇末文過飾非，遂墮惡趣”。說惡趣是客氣了，其實就是文人輕薄不知羞恥；蘇子的《江城子》是悼亡詞中不二之作，千百年來無出其右，卻很少有人知他為侍妾朝雲也作了另一首悼亡意味的《西江月》——
玉骨哪愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。
蘇子算是豁達而超然的絕品男人，自太白之下不出世的奇才，這闋《西江月》雖然不像《江城子》那樣廣為人知，但是蘇子與朝雲的感情是刻骨銘心的真摯，
最令人唏噓不已的當屬南宋戴復古的故事：戴復古流居武寧時，有富人愛其才，以女妻之，二三年後，復古歸，妻問其故，告以曾娶。其岳父得知大怒，妻則宛曲解釋，且盡以奩具贈復古，餞以詞——《祝英臺近》——
惜多才，憐薄命，無計可留汝。揉碎花箋，忍寫斷腸句。道旁楊柳依依，千絲萬縷，抵不住、一分愁緒。
如何訴？便教緣盡今生，此身已輕許。捉月盟言；不是夢中語。後回君苦重來，不相忘處，把杯酒、澆奴墳土。
復古既別，其妻遂赴水死。十年，復古重返，作懷舊（實為悼亡）詞一首 《木蘭花慢》——
鶯啼啼不盡，任燕語、語難通。這一點閒愁，十年不斷，惱亂春風。重來故人不見，但依然、楊柳小樓東。記得同題粉壁，而今壁破無蹤。蘭皋新漲綠溶溶。流恨落花紅。念著破春衫，當時送別，燈下裁縫。相思謾然自苦，算雲煙、過眼總成空。落日楚天無際，憑欄目送飛鴻。
單讀後一首，只見哀思愛意戀戀不絕，一幅亡妻故去空悲切的情景儼然眼前，真的不遜於歷代的悼亡詞，我當初就很被感動一把，覺得這比賀鑄的《半死桐》寫得帥很多，可看過復古妻的《祝英臺近》後幾欲落淚，瞭解背後的故事之後更是咬牙切齒，既有今日之悼念何必當初的離棄，這種搞法就像生前不孝順，死後大張旗鼓搞排場一樣，左右死人是無福消受的，不過是活著的人借死人作秀，為自己臉上貼金。
沁園春（2）
這樣說起來，就越發見得容若難能可貴，他是真心對待盧氏的，誠然有過忽略，但始終真情相對，溫暖照顧若非如此，盧氏再好性兒，也不會對他深情不逾。好的感情是豐滿的，彼此滋養的過程，而壞的情感，只會耗盡人的養份，使人拖沓疲憊，兩兩生厭。最終被摧毀至只剩皮囊。
丁巳年即康熙十六年（1677）容若二十三歲。喪妻不久。此後幾乎每年亡妻忌日均有詞作，直至八年後以寒疾卒，終年三十一歲。此闋《沁園春》感情真摯，纏綿悱惻字字動人。稱得上哀婉絕豔！百字之間，容若將情緒轉換不停，從他嘆息盧氏早亡，到回憶往日夫妻間的恩愛情形，再到敘述喪妻後自己的痛苦：對著妻子的遺像，似乎覺得靈風飄動，思緒悠悠，想到天上尋找，又想到“料短髮，朝來定有霜”。怕妻子為自己的蒼老憔悴傷心。一路寫來跌跌拓拓。情緒起落如飛鳥，又如飛鳥掠過天空一樣自在。轉換之間沒有一絲雕琢造作的痕跡！容若撥出無限傷悽：“真無奈，把聲聲簷雨，譜出迴腸”為全詞更添情韻。讓簷前滴滴淅淅的雨聲，譜寫出我內心的痛苦。即使在人間天上，兩情也如一，但眼前人亡物在，如何不令人百結愁腸？
我個人覺得，這闋詞足可以和中國文學史上的四大悼亡詩比肩，而絕不會遜色。在梁羽生的《
