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性提出質疑的商戰小說，有著一排排光怪陸離的牙齒。任秋風是小說的主人公。這位不世出的商業奇才從“零”開始，打造出一個企業帝國，又在登上最巔峰時，因為權力與資本的弔詭，眾叛親離，跌入萬丈深淵。中國“商場”的幽微處以及種種秘密法則，在作者精確寬廣的目光下得到展現。中國的商人們可以在這洋洋三十餘萬字中看到一個個熟悉的身影。
人心複雜，與城市一樣，是一個磚石鋼鐵的牢城，是一個充斥著牆體的迷宮。我們被幽閉或者說自我幽閉在其中。在無力直面罪惡和悲慘，或是回到內心仰觀神聖的時候，疲憊蒼老的都市人該怎麼辦？作者以其銳利之眼瞥見某種城市所無法摧毀的東西。這種東西不能說是人類固有的一種美德，但可能是一株樹，一株充滿盎然生機的樹。它植根於我們的過去，仰望著我們的未來。當上官在貴州山區，面對著那一大堆粘在一起的蜻蜓以及滾滾山谷，發出那一聲清脆的喊叫，這棵樹出現了。讀者來到樹上。
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這本書，是李佩甫小說中“變”的主題的延續，也是文學傳統在中國這片大地上的一次迴歸。作者的敘述手法在當下的中國作家群裡幾乎是獨一無二的。他用一種最質樸的語言來陳述事物本身，像一個嫻熟的騎手駕馭著漢字。馬以它自己的步態奔跑，小跑或疾馳，在縱向的歷史與橫向的現實之間，在變化的時代與不變的人心之間。句子與句子在馬蹄下鑄成時間之鏈，一環扣著一環，緩緩抽動，呈現出一種莊嚴的接近於客觀真實的必然。冰涼的現實生活因為這種抽動，在文字的背後獲得一種超現實性的彈性。作者在展示各色人物生存狀態的同時，清晰地揭示出深藏在表象之下的生活實質，那被日常生活遮蔽的真相。從某種意義上說，李佩甫的作品和我們這個時代的關係，有點近似狄更斯、巴爾扎克、托爾斯泰與他們那個時代的關係。我們的靈魂因為這種不同凡響的筆觸，在暗夜裡輕輕跳出肉體這個袋子，在書的右上角寫下一行眉批：
商人要遷上山頂，請了工人搬行李。走到某處，工人停下不動。商人大怒，無法叫他們繼續，也猜不透為何會停下。數小時後，工人再啟程。最後領班解釋原因：工人說他們走得太快，把靈魂也丟掉了。
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讓漂泊的靈魂迴歸
文/朱曉劍
我們所處的這個時代是資訊傳遞越來越快，商業化離我們每個人是如此之近，各種壓力也是緊跟而來。從來沒有哪個時代有這樣的快節奏。李佩甫在他的新作《等等靈魂》中，所描述的就是現代社會的一個縮影。同時，也是他的官場小說到商場小說的轉型之作。
小說以轉業軍人任秋風回家開始的，隨後一連串的意外事件讓他選擇接手一個瀕臨倒閉的國營商場。憑藉著大膽的創意、過人的公關能力和卓越的商業才能，加上“商學院三枝花”的輔助，任秋風領導的“金色陽光”奇蹟般崛起，成為全國首屈一指的超級商場集團。從此任秋風的性格隨著事業的轉變也發生了變化。盛極而衰，“金色陽光”即如此，隨著事業漸抵巔峰，領導層迷失了靈魂，在權力慾驅使下，盲目拓展，要建一座全球最高、象徵著“金色陽光”巍巍大業的“摩天大廈”，但“魔天大廈”在打地基的時候卻遇到地下暗河，不僅破壞了原規劃，還成為一個吞噬金錢的血盤大口，由此激發各種矛盾，導致“金色陽光”資金鍊的斷裂……任秋風性格的轉變，是商業的魔力，還是人性的問題？李佩甫並沒從這個角度去探討，反而是用更多的視覺去看企業的系列變遷。
上官雲霓、江雪、陶小桃是“商學院三枝花”，由於出生背景的不同，三人的性格也不同，在“金色陽光”共事的過程中，原本友好的同學關係也因各自的利益變得陌生。上官雲霓嫁給了任秋風，但在她懷孕期間，江雪卻與任秋風發生了關係，而江雪與陶小桃則存在著由來已久的矛盾，事情的發展越來越複雜，直到陶小桃、上官雲霓相繼離開“金色陽光”。此時，商場表面上是風光一時，卻是危機重重，江雪在這樣的情況下，最終也選擇了離開任秋風，“第一商業帝國”不復存在，而任秋風也不知所蹤。
在我看來，這不是一本可以簡單地歸結為商戰小說。李佩甫的小說優勢在於他能以精微、冷峻的筆法把權力慾寫得力透紙背，在展示中原文化的同時，將其中的某些因子一樣展現，比如權力與慾望，這在《羊的門》、《城的燈》中都有所表現。在《等等靈魂》中，他所要描述的權力慾，正是當下一些企業發展中之所以大起大落的因由，它們不是缺乏發展的魄力，而是缺乏支援
