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從這個意義上講，出軌的女人屬於*缺失的重症患者，她們為求診而病急亂投醫。因為她們從未體驗過充實而滿足的愛，所以只能一個男人一個男人地試過去。起初或許只是因一點點動搖而開始了精神的漂流，慢慢地變成一種習性，忘記了剎車和回頭，出軌的病症越來越重。同時由於出軌的名聲流傳在外，男人也僅僅以探險的心情與她接近，不見得肯花大氣力努力給予她充實而滿足的愛。有的或許因為美貌而引得男人前來*，但這對女人追求充實而滿足的愛也毫無益處。凡此種種，使得車輪一味只朝著壞的方向滾滾向前。
還有一部分女人曾經體驗過滿足的愛。這類出軌，大多是因為丈夫未盡男人職責所致，有時候丈夫反倒因此而鬆一口氣，這雖然有其合理性，但不能不說是一夫一妻制的悲哀。
不過，這類出軌是由具體的現實原因造成的，這與後面所說的本質的出軌女人有所不同。前面所述第一組群的女人大多屬於這一類，由於產生原因比較單一，因而也不具備“魅力”讓人深入去探究。
言歸正傳。
出軌女人的本質中還有一點不可忽視：她們大都是性急的理想主義者。
就像“愛情是要互相包容的”這句話所含之意，任何愛情都是有傷痕的。這需要男女雙方互相體諒、互相容忍。比如一開始覺得難以接受的男人的種種惡習，隨著相愛的日子一天天過去，漸漸也會變得可愛起來。
然而出軌的女人卻沒有這份耐心，並且不去努力包容。“不該是這樣的，愛情本應更加美好才對”，她們對於報章上讀到的或從別人那裡聽到的全盤接受，為自己描繪了一種巨大的夢幻的愛。
在這裡，少部分的媒體確實有責任，由於它們不負責任、誇大其詞的傳播，讓這些女人覺得高潮似乎經過兩三次磨合就能夠達到，女人不出軌就好像錯過了班車似的。當然，缺乏主導能力、沒能更早地讓女人體驗到充實而滿足的愛的男人也有責任。
但除了這些，女人自身不肯服輸和凡事都想爭最好的性格肯定是有問題的，這種欲求過分強了。
“山外更有青山在”。女人在追求男人這座“山”的途中稍事休憩，悠然地品味一下山上的各種風光未嘗不是件美事，但是這類女人卻只顧尋覓更高的山。這就是理想主義者的悲劇。
一般來講，理想主義的女人中較多美女。理想主義者是不知疲倦、義無反顧的，慾望也比普通人更加強烈，而美女自然是時常處於眾人環視的焦點，讚美的中心，總是認為別人關注自己、讚美自己是理所當然的。兩者重疊在一起，就更加容易自我陶醉，覺得自己就是最優秀的。
一旦掉入這樣的誤區，就無法輕易地從這種狀態中跳出來，就像醜小鴨一旦登上明星的寶座，即使再過氣再落魄也無法走出張揚豪奢的生活一樣。因為別人關注，所以要精心修飾，因為精心修飾過，所以別人愈加關注，這種惡性迴圈使得女人越來越自以為是，且光顧著留意周圍人的目光。然而，這卻是美女的陷阱所在。
不管外形怎樣變化，主體還是不變的；舉止言行透過練習可以變得優雅，可是*卻是誠實的，不會說謊。*貧乏的依舊貧乏，不滿足的依舊是不滿足。而在男人們的關注和讚美中，女人成了舞臺上的女主角，再也無法專注於*這種受容性的狀態中。女人哪怕身為女王，在*的瞬間也將變成奴隸。用一個極端的說法就是，女人透過喪失自我，成為奴隸，才能換得性的歡悅，透過這樣的犧牲才能獲取比男人更加美妙的*。
而美女們不能完美地完成這種角色轉換，她們誤以為男人們取悅女人時的媚態偽情會延續至*的過程中。然而在那一瞬間，角色不轉變、立場不換位的話，是不可能享受到極致的愛的。儘管如此，她們還是痴心地等待那一時刻的到來，最後吐出一句：“那個人一點也不行嘛。”
美女不滿足時，不會像醜女那樣悲嘆、收斂起慾念，而是自己欺騙自己：“男人多的是，我是看他那樣猴急才安慰安慰他的呀。”這樣做，只會距離充實和滿足感越來越遠。
在演藝界這樣的女人尤其多。表面上看，緋聞鬧得沸沸揚揚，其實背後是因為*的貧乏和得不到滿足的精神空虛。不能完美地完成角色轉換，無法從女王變身到奴隸去，以至永遠都在追求充實和滿足，就像吉普賽女人一樣，到處漂泊，*缺失——這就是出軌的女人的真實面目。這樣的女人只值得同情，卻不值得效仿。
這樣的女人如何才能恢復為正常的女人呢？說實話，非常之難，但絕非不可能。
