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畢。”
曹丕及群臣皆驚。
曹丕又說：“七步成章，吾猶以為遲。汝能應聲而作詩一首否？”
曹植說：“願即命題。”
曹丕說：“吾與汝乃兄弟也。以此為題。亦不許犯著‘兄弟’字樣。”
曹植略不思索，即口占一首曰：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急！”
曹丕聞之，潸然淚下。
於是貶曹植為安鄉侯，曹植拜辭上馬而去。
一場光輝奪目的兄弟生死之戲，就這樣在於無聲處的硝煙中結束了。
那詩，讓一代又一代的婦孺皆知。
撇去對曹植萬般同情的矇蔽，細看曹丕的安排，不得不驚歎，他安排的心思如此絕妙，不亞於他做詩人的漂亮。
畫兩隻牛相鬥，必是警告也讓高傲的曹植明白，當前的局勢，必然有一傷，不能有兩全。他，曹丕斷然難擔待情義與江山的平衡。
而以兄弟二字命題，亦是一種寬慰：你我為兄弟，卻於江山面前不能以兄弟之義相待，但這兄弟之情，不能也萬難絕斷，我曹丕亦當以此而救你一命。
一首詩，讓眾謀客啞然，他們已清楚，這場兄弟之戰已下了論斷——於歷史的長河中，只有情義永存。
縱觀中國的歷史，那些著名的帝王所殺的親人兄弟還少麼？曹丕和曹植當都知這帝王之家的殘酷，所以他們以詩人的的方式做了圓轉，一個保住了命，一個承擔了千古的罵名，而他們的兄弟之情，得以殘存。
所以曹植終究能得以善終。
而我也依稀見著曹丕冒雨駕車，忽低忽高地在自己詩裡從這段歷史中行去：“殷殷其雷，濛濛其雨。我徒我車，涉此艱阻……轔轔大車，載低載昂。嗷嗷僕伕，載僕載僵。蒙塗冒雨，沾衣濡裳。 ”
他總是一個孤獨地於雨中行弛的旅客，所以詩裡悲涼，無人體諒。
然而，經過這種種的磨難，曹植的詩裡終於懂得：“金樽玉杯不能使薄酒更厚”，曹植當年年少的輕狂早已磨損成了後來的痴惋，將為國棄身鋒刃的豪情，化為了《美女篇》，滿眼只見那“美女妖且閒，採桑歧路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩。攘袖見素手，皓腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠琅�Ｃ髦榻揮裉澹�漢骷淠灸選Ｂ摶潞紋�u，輕裾隨風還。顧盻遺光采，長嘯氣若蘭。行徒用息駕，休者以忘餐。借問女安居，乃在城南端。青樓臨大路，高門結重關。容華耀朝日，誰不希令顏。媒氏何所營，玉帛不時安。佳人慕高義，求賢良獨難。眾人徒嗷嗷，安知彼所觀。盛年處房室，中夜起長嘆。”
明月照高樓 流光正徘徊——曹植（4）
美人難嫁，賢士難遇，人們說這是曹植自試而不見用，如美女之不見售，故才作的此詩，以表達自己對功名的怨慕之情。
然而，這怨哀之情，如雨撫過薔薇，一種哀傷而浮華的美，讓猛虎也肯輕嗅薔薇——這首詩，讓曹丕這愛詩之人見著，心頭也該就釋然自己的一念之情罷？
詩如此似雕花般的精緻，讓清代的葉燮推為“漢魏壓卷”，而讚歎其音節韻度皆有天然姿態，層層搖曳而出，使人不可彷彿端倪，固是空千古絕作。
我喜歡這首詩，勝過那《洛神賦》，那洛神女子，天高地遠不可及，像一懷有心事的美人澤畔停佇，讓你不忍擾碰。而此城南美女卻是一位高樓憑欄女子，也許樓上樓下目光的相遇之時就是執手相偕下樓之舉，有美人可語，秋水隔娟娟呵。
但這《洛神賦》卻因為其華麗得如同曇花般光彩奪目地於清寒的月色下綻放，而成為詩人畫家最痴迷的文賦。那月色被花色黯淡，也只能落成了一個看客。
見那洛神美女“翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之迴雪。遠而望之，皎若太陽昇朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波……”
光色闌珊之餘，終究要歸於平靜，所以最後“屏翳收風，川后靜波”，全文裡，最喜歡這句，於澎湃的激情之後的這分安靜竟是如是般的美，是月下的花，無色而斑斕，無聲而喧囂，像是曹植的餘生，安安靜靜地寫詩，卻花光奪目。
此時的曹植，也只能倚門看萬里的行客，聽他萬里的行程來寫自己小庭有月、小院有花的詩：“門有萬里客，問君何鄉人。褰裳起從之，果得心所親。挽裳對我泣，太息前自陳。本是朔方士，今為吳越民。行行將復行，去去適西秦。”
南朝文學理論批評家劉勰在《文心雕龍》中說曹植：
