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三年多的研究生生活，對於張火丁的藝術之路是至關重要的。理論修養的提高，藝術理念的變化，藝術素養的提升，均為張火丁今後的藝術道路奠定了堅實的基礎。
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二十四 打造京劇現代戲《江姐》（1）
在創演程派《白蛇傳》成功之後，張火丁並未停下探索的腳步，她知難而進，成功打造了京劇現代戲《江姐》，並拍成了電影，獲雙豐收。京劇《江姐》不僅是程派首部現代戲，而且也是京劇史上首部流派現代戲。
首部流派現代戲
程硯秋生前創造了十分精美的藝術，成為中國京劇藝術寶庫中的瑰寶，但他也留有遺憾。他生前就有排現代戲的願望，由於種種原因，這個願望未能實現。程派的經典劇目都是傳統戲，現代戲是個空白。著名作家劉紹棠曾對張火丁說，程先生曾經想移植《白毛女》，火丁啊！我覺得你能了卻程先生的心願。劉紹棠對自己的期待，令張火丁十分感動。其實張火丁早就有排一出現代戲的念頭，只是覺得時機尚未成熟，尤其是未能覓得適合自己藝術特色的題材。她一直在尋找題材和機遇。
2001年，在建黨80週年之際，張火丁決定排演現代京劇《江姐》，得到院領導的鼎力支援，塑造英雄江姐，打造藝術精品，弘揚程派藝術，張火丁又向一個新的“藝術堡壘”進軍了。
1964年，由空政歌舞團排演的歌劇《江姐》一經問世，便在全國引起了轟動，隨後全國多種劇種移植了它，惟獨京劇沒有。因為京劇格律要求嚴格，各種行當繁雜，移植起來十分困難。當張火丁要用京劇程派來移植歌劇《江姐》的訊息披露後，立即在社會上引起了反響。當時多數業內人士認為不可行，只有少數人認為可行。雖然反對的聲音蓋過支援的聲音，但並沒有動搖張火丁移植《江姐》的信念。
用程派藝術移植《江姐》，還是有優勢可言的。《江姐》是反映地下鬥爭的，這類題材的表現形式與程派藝術有質的相融性。江姐這個人物的外在比較收斂，但很較內勁。程派戲的內部張力越大，觀眾越覺過癮；江姐這個人物除了具有革命英雄主義和浪漫主義情懷以外，還有一個更重要的因素，就是氣質典雅、性格堅毅，而且江姐的“雅”是雅俗共賞的“雅”，這種特有的氣質與張火丁十分相近。
要打造藝術精品，必須要走“強強聯合”之路。中國京劇院領導層對排演好《江姐》十分重視，特地從四川聘來著名導演謝平安，唱腔由著名琴師萬瑞興設計。萬瑞興自20多歲時就設計唱腔，現在已是60多歲的花甲老人了。40餘年的藝術積澱，自然會迸發出藝術的火花，《江姐》的唱腔設計是集中了他一生的精華，是他藝術的一個至高點。萬瑞興的藝術理念和藝術思路很對路，“設計的是人物，不是流派”。作為一部現代戲來說，這個藝術思路是完全正確的。萬瑞興傾情於《江姐》，成功地完成了唱腔設計。張火丁由外地演出歸來後，她在聽了第一遍唱腔後，就極度興奮，萬瑞興的唱腔設計確實很精彩，很符合程派藝術特色。院長吳江對唱腔的設計也十分滿意。他激動地說：“聽完唱腔就感覺這出戏成功一半啦！”現代戲的唱腔設計比傳統戲難度更大一些。因為它不能照搬傳統戲，既要符合京劇這種程式，又要體現時代特色，同時要與人物的自身氣質緊密相聯。萬瑞興在唱腔的設計上確實顯示了他不俗的藝術功力。 。。
二十四 打造京劇現代戲《江姐》（2）
創新的“牽頭者”
歌劇《江姐》的原創者、著名劇作家閻肅，親自執筆撰寫劇本，為張火丁度身定製京劇版《江姐》。
張火丁在排演《江姐》時，承受了很大的壓力。江姐是一個英雄人物，在中國老百姓中間的影響極其廣泛和深遠。自己用京劇藝術來表現這個英雄人物，畢竟是第一次。要使江姐這個英雄人物不僅要在京劇舞臺上呈現出大義凜然、視死如歸的英雄氣概，而且要使她人性化，與觀眾的距離拉近，使觀眾在看了演出後，感到江姐這個人物可敬、可親、可愛、可信。這就要求演員不僅要有藝術功力，而且要“吃透”江姐這個人物的思想內涵和精神實質。為了更好地把握江姐這個人物，張火丁對《紅巖》這部書研讀了好幾遍，一開始怎麼也找不到感覺。隨著讀書的深入，江姐這個藝術形象在張火丁的心目中“活”了起來，此時張火丁的感覺也越來越好了。慢慢地，她的藝術理念與江姐的藝術形象有機地融合到了一起。謝平安導演對張火丁說，《江姐》是正劇，追求完全浪漫式的感覺，所有的細
