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戲的念頭，可惜一直找不到機會。如今在研究生班的實習階段，正是向新豔秋學戲的良機。
自趙榮琛謝世之後，張火丁一度很困惑，師父走了之後，自己今後該向誰學戲？這個問題曾一度困擾著她。在中國戲曲學院研究生班開學後不久，她便把自己想跟新豔秋學戲的想法對學院教務處的同志講了，校方十分支援。但考慮到新豔秋年齡大（當時新豔秋88歲），接到北京有困難。張火丁對這種狀況十分理解，便向校方提出利用回團實習的機會去南京向新豔秋學戲，校方同意了張火丁的要求，並決定給新豔秋課時費和頒發客座教授證書。
張火丁事前與新豔秋素昧平生，只是1993年在中國戲曲學院與馮牧一起觀摩了新豔秋的《賀后罵殿》，新豔秋卓爾不群的藝術風格給張火丁留下了深刻的印象，對她的藝術思路啟發很大。趙榮琛在生前也跟火丁談起過新豔秋，說她對程派藝術掌握得多，唱得早，有自己的藝術特色。這些都是觸動張火丁向新豔秋學戲的動力。於是，張火丁將自己準備向新豔秋學戲的想法跟師孃說了，師孃也十分支援張火丁去向新豔秋求藝。
1998年6月4日，張火丁立雪程門的南京之行開始了。在江蘇省京劇院作曲家續正泰的介紹下，張火丁登機去南京求藝。由於走得蒼促，加之天氣炎熱和暈機，到達南京時，張火丁幾乎連講話的氣力都沒有了。
5日上午，在續正泰的陪同下，張火丁來到了新豔秋家中。當張火丁第一眼看到新豔秋之後，一種酸楚之情油然而生，她未曾想到這位名揚中華的程派大家竟是一個乾瘦的老太太，更未想到這位梨園名伶生活條件如此之差。屋子裡面只有硬板床和一把極為普通的木坐椅，一臺小得可憐的電視機，老人家的穿著也十分簡樸。不難看出新豔秋老師晚年的清貧和孤獨，當時陪伴她的只有她18歲的孫女薇薇。張火丁的到來使新豔秋十分興奮。老人家在電視中看到過張火丁的演出，對張火丁並不陌生。在這之前，她得知張火丁是趙榮琛的弟子時，便表示願意教火丁。
成就梨園佳話
新豔秋與張火丁達成了共識，教授火丁的第一齣戲是《鴛鴦冢》。別看新豔秋已年近九旬，但她記憶驚人，說起戲來思維敏捷，見解精到。她就《鴛鴦冢》中的王五姐與《鎖麟囊》中的薛湘靈兩個人物的不同身份、不同性格作了比較和分析。她對火丁說：“人物的性格主要靠自己琢磨。”老人家不厭其煩地教火丁唱腔，說只有口傳身授才學得紮實。在走身段時，由於新豔秋年歲大了，張火丁只得扶著她走。這樣有時也走不出來，倘若走錯了重走，走對了老人家及時給予肯定。然後，張火丁再一遍又一遍地練，直到老人家滿意、自己熟練了為止。經過十幾天的時間，張火丁便把《鴛鴦冢》這出戏拿了下來。當看到張火丁將戲學會後，新豔秋會心的笑容寫在了臉上。在學習的過程中，新豔秋有時也給火丁示範身段表演，使張火丁從中隱隱地看到了老人家當年在舞臺上的大家風範，同時更深地體悟到了新豔秋這位老藝術家對京劇藝術的摯愛。
新豔秋雖然在身段表演上受到年齡的侷限，無法展示昔日的風采，但她依然表現出“一種大氣”，是大家的氣度。這時張火丁方深深地感受到，趙、新兩位老師，風格迥異，在藝術上各有千秋，但都展現了一個字——美。趙榮琛具有陽剛之美，而新豔秋具有陰柔之美。令張火丁感受最深的是，二位老師都有著博大的胸懷，他們都不保守，都沒有門戶之見，他們是惺惺相惜，相互傾慕。趙榮琛在給張火丁傳藝時，曾多次說到新豔秋表演的精美之處。當張火丁將趙榮琛傳授的《荒山淚》中的水袖和身段表演給新豔秋看時，新老師情不自禁地讚道：“好！改得好！”
新豔秋年齡大，耳朵有點聽不清，張火丁特地為她買了一個耳聾助聽器，新豔秋帶上後，張火丁與她對話，新豔秋臉上頓時露出了笑容，說道：“聽到了！聽到了！很清楚，謝謝火丁！”
在即將離開南京時，張火丁眼含熱淚向新豔秋鞠躬，說道：“您老辛苦了，您老保重身體，我以後還會來看您！”新豔秋猛地拉住火丁的手，神情悲切地看著火丁，一時哽咽無語，張火丁也是以淚代言，是程派藝術成就了這一老一少的梨園佳話。一位27歲的青年演員向88歲的老藝術家學藝，時間雖短，但收穫頗豐。金陵之行雖然只有短短的十幾天，但在張火丁的藝術生涯中，卻留下了難忘的一頁。
張火丁在進入研究生班學習一年後，由文化部藝術局、中國戲曲學院、北京市文化局主辦的中國京劇優秀青年演員研究生彙報演出，於1998年
