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⌒腦諞猓�孟衲鞘且姿櫚牟ＡА⒂鋅贍芘銎啤Ｋ��拋齏劍�煥迕滓煥迕椎厙孜親臨u房，認真耕耘每一塊土地，絕不留下半個田埂。
“也就是說，她挑逗我去撫摸她，為的是讓我知道摸上去那不是假造的。她是出於禮貌，為了不保持正經的樣子，好像很懶散一樣。當然，這可是玩火。”
“當然。”堂利戈貝託點點頭，一面不知疲倦地追求對稱，公平地從一個｜乳頭跳向另外一個｜乳頭。“是因為它們漸漸激動了嗎？是因為從撫摸要轉向親吻了嗎？轉向嘬吮了嗎？”
他說完就後悔了。因為他破壞了這樣一條嚴格的規定：快感和說俗話，特別是動詞（喝和吮），是重創一切幻想的，二者之間水火不容。
“我沒有說‘吸｜乳頭’。”他辯白道，努力追溯往事並且加以修正。“咱們就說親吻，行吧？
兩人中是誰開始的？寶貝兒，是你嗎？“
他聽到了她那輕優的聲音，可是已經來不及看到她的身影，因為她很快就消失不見了，彷彿鏡子上的熱氣被擦掉，或者被一陣冷風吹掉了一樣：“對，是我。不是你讓我這麼幹的嗎？
這不正是你希望的嗎？“”不是。“利戈貝託心裡想。”我希望把你留在這裡，有血有肉地在我身旁，而不是個幽靈。因為，我愛你。“憂傷彷彿傾盆大雨一樣澆在他身上，急風暴雨捲走了花園、住宅。檀香、松香、薄荷以及藤忍冬的氣味、蒸汽浴室和那兩個親熱的女友。還有那幾分鐘前尚在的溼熱和他的夢。黎明時分的寒冷鑽了他的骨髓。勻速的海浪憤怒地拍擊著懸崖。
這時，他回想起在那部長篇小說裡，——該死的奧內蒂！神聖的奧內蒂！——蓋卡和胖姐兩個女人躲著市勞森，那個假阿爾賽，親吻和愛撫；他回想起那個妓女或者前妓女、那個女鄰居、後來被人殺害的女人，以為她的房間裡擠滿了魔鬼、你儒、怪物。前來騷擾她可又不見影子的抽象野獸。“一邊是蓋卡和胖姐，”他想，“另一邊是盧克萊西婭和大使夫人。”這是精神分裂症，與布勞森一個樣。就是幽靈也已經拯救不了他，而是每天都把他理進更深的孤獨中，讓他的書房佈滿了兇猛的野獸，如同蓋卡的房間一樣。是不是應該燒掉這座房子？
也要連同他和阿爾豐索在內？
筆記本里閃爍著胡安·馬利亞·布勞森的一場春夢（“他拿起保羅·德爾沃一些繪畫，奧內蒂寫作《短暫的生命》時還不知道德爾沃的作品，因為這位比利時的超現實主義的畫家那時還沒有畫出這些大作呢。”一條加引號的註釋這樣說道。）：“我懶散地靠在座位上，靠在那姑娘的肩膀上，想象著自己正在遠離一座由妓院組成的小城市；遠離一座隱秘的村莊，那裡面有一對對裸體男女倘佯在小花園裡、長滿青苔的小路上，一遇到燈光，一遇到搞同性戀的男僕……情人們就張開手護住面孔。”他會像布勞森那樣結束嗎？是不是已經成了布勞森了？
一個如同天主教理想主義、社會福音改革者那樣普通的失敗者，一個如同後來主張恢復絕對自由主義和不可知論的享樂主義的傢伙，一個如同具有高度想象、高品味藝術趣味的私人語言的製造者，他身上的一切都崩潰了：他愛的女人、他養育的兒子、他企圖插入現實的美夢，他日漸衰弱，躲在那個成功的保險公司經理討厭的假面後面，變成一個奧內蒂那部長篇小說中講的那個“純粹絕望的人”，變成《短暫的生命》中那個悲觀的Se情受虐狂患者的複製品。
布勞森在結尾時至少還設法逃離了布宜諾斯艾利斯，他乘上火車。汽車、輪船或者大公共汽車，終於來到了他發明的拉布拉他河租界地：聖達馬利亞。堂利戈貝託至少還相當清醒地知道：他不能在虛構小說中自己販賣自己。不能與夢生氣。他還不是布勞森呢，還來得及做出反應，做點什麼。可是做什麼呢？什麼呢？
無形的遊戲我從煙囪裡鑽進你的家，雖然那裡不是聖達卡羅斯。我一直飄浮到你的寢室裡，然後貼著你的臉，我模仿蚊子的嗡嗡叫。你在夢中開始黑乎乎地舞動雙手同那個不存在的可憐的蚊子搏鬥。
當我玩厭了這個裝蚊子的遊戲時，我揭開你的被子露出你的雙腳，吹出一陣陣冷風，讓你的骨頭麻木。你開始發抖，縮成一團，亂抓毛毯，牙齒打顫，用枕頭蓋住自己，直到打起噴嚏來，但不是那種你因為過敏才打的噴嚏。
於是，我變成一股皮烏拉的熱氣、亞馬遜的熱氣，讓你從頭到腳大汗淋漓。你好像一隻落湯雞，把被子端在地上，脫掉襯衫和睡褲。直到你光著身子，出汗，出汗，一面像風箱一樣地喘息
