郝懷明如煙如火話周揚

第3部分 (第3/4頁)

瞭解革命的實際情況，單是關在玻璃窗內做文章，左翼是很容易變成右翼的，所謂“無產階級革命文學”，實際上只不過是“反叛的小資產階級”的文學。魯迅對左翼文學的分析可謂入木三分。

左翼文###動的領導人，大都是一些黨的宣傳、文化工作者。

他們中的不少人是在大革命失敗後從革命實際鬥爭的前線退到文化工作崗位上來的，有的身上還帶著火藥味，有的帶著忿激情緒，還有一些是從日本回來的留學生，他們大都缺乏實際鬥爭的經驗，雖然有一股革命的銳氣，但都還很幼稚。這些人都是背叛了自己的階級，以高昂的革命熱情投入到革命的隊伍中來，但在他們身上，不可避免地帶有原來階級的烙印，資產階級、小資產階級思想常常有所流露，很容易接受錯誤路線的影響。“左聯”的成立，是中國左翼文###動史上的一件大事，是黨第一次有組織有計劃地領導革命文化運動。但是，“左聯”的成立，只是從組織上解決了一些黨員文藝工作者同魯迅之間的團結問題，在當時歷史條件下，並沒有也不可能從思想上真正解決問題，認識“左”傾思想的危害，認真清算“左”傾路線的影響。當時一些黨員幹部都很年輕，思想上存在著不少教條主義、宗派主義的東西，對魯迅在革命文化中的地位和作用認識很不夠，對魯迅尊重很不夠，對非黨文藝家的團結同樣也很不夠。

這樣一些問題，並沒有因為“左聯”的成立而得到根本的改變，而且日後還會在左翼文壇上一再頑強地表現出來。

周揚就是在這樣的歷史背景下，被推上了左翼文壇的領導崗位，開始了他的革命文學生涯，開始了他跌宕多姿，既輝煌燦爛又充滿失誤，既雄偉壯麗又不無悲愴的可歌可泣的一生。　激情燃燒的紅色文藝鼓吹者　“左聯”前後有七任黨團書記，他們是馮乃超、陽翰笙、馮雪峰、錢杏〖FJF〗�NFB38�〖FJJ〗、耶林、丁玲、周揚。七人中，一般任職只有幾個月，僅馮雪峰任職兩年，最後一任周揚任職時間最長，從1933年到1936年“左聯”解散，共計３年。周揚是左翼文壇的產兒，必然具有鮮明而強烈的左翼作家的特色。

左翼文壇，與其說是聽黨中央的，還不如說主要是聽共產第三國際的。當時，對蘇聯文學那可真是頂禮膜拜，亦步亦趨，對其他各國的革命文學也是情有獨鍾。周揚也是這樣。從他寫於1929年初的第一篇論文《辛克萊的傑作：〈林莽〉》，可以窺見當年他對革命文藝的基本看法。這篇文章一開頭便盛讚辛克萊是一位“旗幟鮮明”的宣傳者，十分讚賞他說過的這樣的話：“一切的藝術是宣傳，普遍地不可避免地是宣傳；有時是無意的，而大抵是故意的宣傳。”在當時的革命文藝家中，普遍關心的不是自己的作品是否具有藝術性，而是自己的作品的宣傳鼓動的力量怎麼樣。周揚在步入左翼文壇時候，他的文學評論便鮮明地打上了那個時代的階級的印記，便是以政治為中心建立他的文學主張的。

接著，他又陸續發表了一批蘇聯文學和其他各國革命文學的文章和翻譯作品。他先後翻譯的作品有：（蘇）柯侖泰夫人：《偉大的戀愛》（長篇小說）、《大學生私生活》（長篇小說，與立波合譯）、F·panferov　V·Ilienkov：《焦炭，人們和火磚》、果爾德：《罷工》、（蘇）潘菲洛夫：《田野的姑娘》、托爾斯泰：《安娜·卡列尼娜》（長篇小說）等；翻譯的文章有：Calverton：《普羅列塔利亞藝術》、Scott·Nearing：《藝術中的黑種人》、弗理契：《弗洛伊特主義與藝術》、《果爾德自傳》、《夏士勒德百年忌》、（俄）吉爾波丁：《偉大的高爾基》、（美）庫尼茲：《新俄文學中的男女》、G·munblit：《巴別爾論》、V·白林斯基：《論自然派》等；撰寫的作家及文學界的評介文章有：《美國無產作家論》、《巴西文學概觀》、《綏拉菲莫維奇——〈鐵流〉的作者》、《夏裡賓與高爾基》、《十五年來的蘇聯文學》、《關於“社會主義的現實主義與革命的浪漫主義”——“唯物辯證法的創作方法”之否定》、《果戈理的〈死魂靈〉》等；此外尚編有《果爾德短篇傑作選》、《高爾基創作四十週年紀念文集》。從這些譯著，我們可以看出他對發展革命文學付出的辛勞，也可以看出這位風華正茂的年輕作者的理論水平和治史功力。特別是在《關於“社會主義的現實主義與革命的浪漫主義”——“唯物辯證法的創作方法”之否定》一文中，他提出了不少真知灼見，這一點後面還要談到。書　包　網　txt小說上傳分享

3