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第34章仿古講究技巧多店中巧逢遇故人
這個……
管明棠的問題只讓方子新心下一愣，整個人隨之沉默下來，在天津古玩界闖出名氣之前，方子新就是一個做假的高手，實際上，鑑定古玩的行家，又有幾個不是做假的高手，要不然林林總總各式各樣的造假手段，可不叫人防不勝防，因此大多數鑑賞家同樣也是造假的行家，不過與其它人不同，年少時，方子新就曾做制過數百件假物，甚至還有一些，還好好的陣放在外國人的博物館中。
現在管明棠這麼一問，倒是讓方子新的不知應該如何回答，難不成他準備……瞧著桌上的那副《青馬圖》，卻又在心下搖搖頭。
不可能！
若是這管明棠是一玩主，沒準也就想弄出幾個假貨，掙筆銀子，可他……顯然不是那種玩家，想到這自然也就放心了下來，先喝一口茶，又看一眼管明棠，方子新才開口緩聲說道。
“嗯！新畫做舊常用的方法是直染法和薰染法。”
方子新這麼一說，管明棠的臉上盡是好奇之色，而他的這種好奇和專注卻讓方子新的心下湧起一陣自得來。
“所謂的直染法，就是將臨好的畫放在玻璃平面上，用排筆將隔夜的濃茶在畫作上反覆塗染讓茶色完全掛在宣紙上。在此基礎上，再用稀釋後的陣醋在上面噴灑，使顏色均勻被畫紙吸收。如此塗染多次，放置一星期後紙張的顏色發黃，再過一段時間後，紙張的顏色黃中略顯灰色。看上去就有了舊紙的感覺。再就是薰染法，就是在東西做好之後，造假的就會把書畫掛在一個相對封閉的屋子裡用，用點燃椰子殼或者香火，冒出來的煙來燻。經過多日燻烤，紙張上就會呈現出一種淡淡的濃茶色，看起來與舊紙極為相似。”
“嗯，經過這麼一染，這紙一下就變了，還真的變得好像古色古香，很有年頭了。”
聽管明棠這麼說，方子新卻只是一心下暗自一笑，這不過只是最簡單的辦法罷了，而且這兩種辦法都有漏斗可尋，造假的方法很多，像他自己過去造假，就是在作畫當中後背染色，經過用藤黃加赭石，染成舊的顏色，還有經過茶水，經過過夜的茶水在紙上塗抹，如果一下，自然也就變成老畫，像是賣弄一般，方子新又接著解釋道。
“這紙是制好了，可還有一步，就是畫上的墨色歲殘，這個也簡單至極，先畫好畫，然後就成天放在太陽下曬，只需要曬上幾個星期，那畫自然也就變成老畫了，不單紙看起來舊了，就連墨色也有歲殘了，如此一來，倒是能讓不少行家看走眼！”
點下頭，看著桌上的那副《青馬圖》管明棠又繼續問道。
“我覺得一副古畫如果儲存的時間長了以後。在它身上，就會留下很多歲月的痕跡。是不是造假者也會從這方面下手，來做一些小的動作。”
“有的就因為有些老畫，因為家裡擱的時間比較長，容易蟲蛀。”
話聲稍稍一頓，方子新又看一眼桌上的那副畫卷，那副畫上就有些許蟲蛀。
“所以有些造假者正是抓住別人這樣的想法，畫外的做舊手法應運而生。例如認為有蟲咬過的一定是古畫。實際上並不是。造假者往往將做好的畫放在生了蟲的米缸或者面袋裡面，故意讓蟲子在上面留下蛀咬的痕跡，增加可信度。”
“那除了這個以外，其實要看一幅畫它的真假很重要的就是它的落款和印章對不對？”
方子新越是解釋，管明棠便越是好奇，同時也對“做舊”充滿了興趣。
“看畫先看落款和印章。先看印章是不是那時期的印泥。再斷定它是真是假。現在目前做假的人，手腕有高有低，有的是相當不錯的。造假者為了能讓自己精心做舊後的古畫更具可信度。往往再從圖錄或者印譜上臨刻出該畫家的印章，蓋在做舊的畫上。做舊、題款、刻印三個方法下來，這樣一幅古畫就完成了。其實……”
話到最後，想著自己過去製作的偽作大都賣得了大價錢，頗為自得的方子新卻是輕嘆口氣說道。
“那些人這麼做其實都落了下乘，想要做舊畫，最簡單的辦法，其實不是染色、不是煙薰，而是……”
不無得意的把話聲一頓，方子新又看一眼管明棠，最後才慢聲細語的說道。
“用舊紙？”
“舊紙？”
“對！就是古宣！”
“啊？”
“其實，這個辦法再簡單不過，如果在制乾隆年間的偽作，就用乾隆年間的陣宣，要制康熙年間的就用康熙年間的陳宣，當
