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官窯五彩青花！興奮地幾乎跑回琉璃廠。
那時官窯瓷器流落到民間的還很少，大家對其歷史和藝術價值認識的還不夠，價格也不算太高，比不了青銅器。這個明萬曆官窯五彩青花大海碗，可能是從宮中流失出來的御膳餐具。他以500塊現洋賣給了李鴻章的後人。後來就不知流落到何方。今天，這個明五彩青花大海碗若還存世，可稱是重要文物了，要拍賣，價格可能過千萬！
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琉璃廠古玩業的軼事與能人（5）
在古玩行中，這全叫“撿漏”。這要靠機會、眼力，特別是大腦的迅速反應。今天，雖然愛好文物收藏的日多，好東西、真東西卻越來越少，價格飛速盤升，大量近仿的充斥於市，也許像本文敘述的三個小故事中撿大漏的巧事要少多了，但還是有撿漏的機會，那就看您的機遇和本事了，八仙過海，各顯神通。
能工巧匠修珍品 利用絕技製假貨
古玩是歷史的產物。唯其問世久遠且質精技高，才能使愛好者趨之若鶩，不惜揮巨資求購之、珍藏之、把玩之、研究之。也因其問世久遠，歲月的浸蝕，難免有損壞、磕碰、變形、缺失，以至頻於毀滅、物化的邊緣。古玩珍寶的存世並繼續煥發出歷史和藝術的光彩，延續其歷史和藝術生命，必要的保護性的修理配件，復其原狀、提升品質是很必要的。作為展覽品和市場商品又有所不同，展覽品只求舊物再現，增人認識；商品的修復，使其更精美，可直接提升其價位，增加利潤。這就需要一批在古玩領域各個門類的身懷絕技的能工巧匠。他們從不出頭露面，埋頭工作，經過他們的雙手，使好多文物珍品重新復活，避免了毀滅的命運。這在過去和今天都是極為寶貴的人才，缺他們不可。例如，在國家及各地圖書館，今天就有不少專門修理古書的專家；在各博物館以及榮寶齋等大型書畫文物商店中，有相當一批修復古書畫的專家，對他們大量使“死物”復活的絕技和貢獻，並不為人所熟知。對於過去的這些幕後英雄，除本行的主要經營者、需要他們合作的外，其他人也並不清楚。這裡把近百年來琉璃廠的身懷絕技的能工巧匠和他們的業績，以及他們利用絕技本領，幫助古玩商造假做仿冒充真品，以攫取更多的收入的情況，略說一二。
身負絕技的“古銅張”師徒
在晚清，青銅器的出土和買賣收藏甚為興盛，這就十分需要一些有絕招的修理青銅器的工匠。在光緒時，北京出了一個衡水人歪嘴於，適應青銅器上市的需要，專門給古玩鋪接修銅器。衡水人幹古玩的很多，有說是同鄉把他給帶出來的。他的修銅手藝是跟宮裡的太監學的。內務府造辦處下面管著個古銅局，負責給皇上、王爺翻砂鑄造各種銅器，手藝很高；卻沒有修理陳設的古銅器的，有了毛病損壞，都是太監自己動手幹，重活、髒活、累活，找人幫他們幹。歪嘴於進了京城正碰上太監找幹這種活的人，他就幫太監修理起銅器來了。那時他年輕，嘴還沒歪，長相也不錯，又心靈手巧，太監們喜歡他，教他修理手藝，幹了十來年，本事學到手。茹古齋的經理、他的同鄉孫虞臣給他出主意，別跟太監一起幹了，在外面也開個古銅局，給古玩鋪修理青銅器是個掙錢的活計。他接受了這個建議，開了個“萬龍合”，還從家鄉帶出個徒弟張泰恩，爺倆很忙，古玩鋪、宮裡都找他做活。張泰恩從小就跟著歪嘴於學徒，手巧又愛琢磨，手藝越來越高。他們師徒如父子，感情深厚。光緒末年，歪嘴於死了，張泰恩頂門立戶。除了各種修理活外，他最大的本事是翻砂鑄造，仿造上三代的青銅器，在古青銅器上刻鐘鼎文，以及做假鏽。仿鑄、做鏽、刻字這些活，他沒給琉璃廠的古玩鋪少做。在清末民初，琉璃廠的古玩業在青銅器和其他方面，都有做仿造假的行為，電視劇《琉璃廠傳奇》、《五月槐花香》中都有翻砂仿鑄青銅器、再做假鏽的情節，這是有生活基礎的。
由於張泰恩的技術高，人們送了他一個綽號，“古銅張”。他帶了六七個徒弟，其中最出色的是他的侄子張濟卿，後來得了個綽號“小古銅張”，還有就是精於鑄造的劉俊卿。青銅器的仿鑄歷來有“官鑄”和“野鑄”之分。前者從唐到清，歷朝的官方都有，終因歷史變化，沒有充分掌握上三代鑄造青銅器的技術工藝和配方，能仿而難精。後者是指民間鑄造，有蘇州、西安、濰坊、北京之分，以蘇州最佳。劉俊卿後來被上海古玩商請到蘇州開了家古銅作坊，接替民國初年蘇州鑄銅名家周梅谷，按殷墟新出土的青銅器仿造，賣給外國人。
“小古銅張”張濟卿的技術之高，從下列幾例可見一
