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有一個故事，是許多人都耳熟能詳的，說的是外邦某國的一種刑法，是讓犯了過錯的人，面向兩扇門，作選擇以決定自己的命運。一扇門後有著美女，一扇門後藏著猛虎。走對了，他可以攜美女而去；走錯了，他便會成為猛虎佳餚。
在《桃花傳奇》的結尾，古龍開的也是這種“玩笑”，他讓楚留香要不永遠留在那個神秘家族中，永遠蟄伏在黑暗的地底下，要不就是走過天梯，回到充滿煩惱也充滿希望的紅塵。
那麼，楚留香在左右兩扇門之前，他會開哪一扇呢？
古龍很狡猾，他不揭開謎底，只輕描淡寫他說：
他開的是哪一扇門呢？
沒有人知道。
但這已不重要，因為他已來過，活過，愛過——無論對任何人說來，這都已足夠。
對這個結尾，許多人取不同的看法。有的認為：小說一點懸念都沒有並不一定自然，但僅僅依靠懸念也是沒有意思的。
有的則說：縝密無隙並不是古龍的擅長，大膽恣肆，不守成規，逞才漓藻，笑做江湖，才是他的本色。
想想也是，在今天，還有哪一種寫作態度與寫作技巧值得作家單純依賴與執迷不悟的呢？什麼樣的嘗試不可能？
寫作又不是偷嘗人類智慧的禁果，它只是為熱愛它們的人們的存在和看世界開啟方便之門，所以，什麼樣的血液裡流淌著什麼樣的文字，重要的是對人生，對人性，對社會以及文化滄桑的獨特體驗和領悟罷了。
第5部 翩翩飛舞人中鳳
●赤子
他九死一生，
浪跡天涯，
因了一分童心與堅執，
他走進了伊甸園。
某些高人雅士對武俠小說不屑一顧，這與傳統有關。我們的古訓多的是這樣的表述：
生年不滿百，常懷千歲憂。
要不就是：
先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。
在這種充滿了苦難感的格言的薰陶下，中國人還哪裡會出於好奇或趣味而關注事物，關注文學？
殿堂意識一直是文學的正道。
但偏偏有那麼多的老百姓喜歡武俠小說。
他們當然是普通人。
普通人當然不會拿起書來就想到“終極關懷”，或者哀嘆“人心不古，世風日下”！啊，“文化沙漠”什麼的等等。
即使他們把自己看作是一個受教育者，他們也不會喜歡不大愉快的教育方式。
普通人當然也不會經常借武俠小說去發洩心中的悶氣。什麼正因為我輩是凡人俗子，所以才渴望著英雄豪傑；正因為我們活得平平淡淡，才夢想著江湖上的轟轟烈烈，等等，這是文人的想法，普通人可能不完全如此。
普通人讀武俠，可能只是無聊，只是想打發時間，偶爾不經意地拿起，看得下去就一路殺將而去，看不下去，就半途而廢，折兵而回。
就是這麼簡單，也就是這麼普通。
古龍也就是以這種心情去寫陸小鳳的。
楚留香之後的陸小鳳，更讓人輕鬆和愉快。
因為他常常是出於好奇或趣味去關注事物，而不是為了堅持某種社會公認的準則。
所以他更具童心。
童心以天真、浪漫、可愛為其品格特徵。
兒童的童心是天籟之物，那麼成人的童心呢？如果飽經人世磨練仍有童心的話，那麼這人一定不僅可愛而且可親可敬。
陸小鳳算得上是這樣的人。所以他這一生做人都做得心安理得，問心無愧。
古龍寫他，有跟楚留香相同的地方，諸如一出場就已名動天下，諸如也不寫年齡面貌，諸如他們都是浪跡天涯，諸如他們在任何艱難的情況下都可以笑一笑。
他們還都是有理性的人，從不揭別人隱私，從不妄下判斷，從不冤枉無辜。
但陸小鳳有跟楚留香不一樣的地方，他的特徵要比楚留香更明顯：
他有“四條眉毛”他能把酒放在肚子上卻不用手就能喝到嘴裡。他經常說自己是個大混蛋，他更加飛揚跳脫。
他有著“雙飛彩翼”般的輕功，和“心有靈犀一點通”的獨門絕技——能以閃電的速度，把所有東西夾在他的兩根指頭當中。
當劍鋒或刀鋒靈蛇般刺向他心口的時候，當人們誰都認為他無論如何也躲不過的時候，他根本連躲都不躲：
——他只不過伸出兩根手指頭
