他從末世來

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餘勢與花壇綿延相連，花壇內亦有數米高的湖石聳立。

造園者為了進一步渲染春的氣息，這裡所用的太湖石形態別緻，酷似各種姿態的動物，以貼山，圍山，點石等手法構成了一幅“百獸鬧春圖”，亦稱為“十二生肖鬧春圖”。

你看，最早感受到大地回春而微微昂首的蛇，負重向前的春耕牛，還有那氣定神閒的駿馬和活潑可愛的小狗無不惟妙惟肖。

就連長嘯山林的猛虎，見首不見尾的神龍，聰明調皮的猴子也都被安排的停停當當，當然離人最近的還是溫順的玉兔了，大地回春，萬物復甦的熱鬧在這裡被表現的淋漓盡致。

十二生肖鬧春圖，此景在熱鬧之餘，還另有一番深意。

翻開華國園林發展史就可以知道，園林最早雛形為園囿，《詩經》毛享傳曰：“囿，所以域養禽獸也”。也就是說，最早的園林是以散養各種動物為主的。

原來這些神態各異的動物不僅為我們傳達了春的資訊，還悄悄地提醒我們在欣賞美景的同時不要忘了華國園林的淵源。

園門內外，同是春景，意境卻全然不同。剛才在門外還是早春光景，到了門內，已經是漸深漸濃的大好春光了。令人驚奇的是，這種變幻，是在你不知不覺間自然而然完成的。

雲落和顏沉魚從兩座花臺春景中步入園門，迎面便是一座四面廳。廳前有兩個用湖石平疊的花臺。西臺植竹，東臺種桂，因而此廳原先稱為桂花廳，現在匾額上已改�