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州剪紙藝術節”，是目前唯一集中展示揚州剪紙藝術的地方。揚州剪紙以宣紙為原料，以黑色硬紙作村，畫面黑白分明。題材豐富，有人物，風景，花鳥魚蟲等，尤以四時花卉、百蝶為長。
雲落真心的覺得，這個園林還是非常的美麗的，雖然在雲落的眼中，沒有顏沉魚來的美麗，小魚寶寶這時候就是雲落心中眼中最是美麗的那一個對的妹紙。（未完待續……）
第八三四節 風景不如美人素手
雲落每一次和顏沉魚單獨在一起的時候，身心總是輕鬆的啊，不需要去思考太多的東西。清冷幽美的小魚寶寶，總是能用那清淡的笑顏，帶給雲落說不出來的溫柔，這是屬於兩個人之間的情愫，是雲落一輩子都是不願意放手的愛情。
牽著顏沉魚的素手，雲落欣賞著這一片園林的風光，感受著那些背後的故事。過去揚州人民間剪紙主要用作鞋花，枕花，檯布花和床單花等刺繡底樣。現在，由於社會習俗改變，創作題材擴大，揚州剪紙從實用性逐漸轉向欣賞性為主。
堂屋屏門後原有腰門直抵後花園。是太太小姐們進入後花園賞景之門。西火巷南寬北窄，揚州人俗稱“棺材巷”。巷的南首置一口井，井旁牆下端發磚拱著一道，水井置巷南端，緊鄰兩側住房及前面門樓排房，便於前面住宅平時用方便，若發生火災取水滅火及時。
旁邊牆上砌成拱形，防止長期取水導致牆體下沉。井旁歷史上原有百年以上老紫藤樹一株，今濃蔭不存。舊日外客來訪，皆由此巷入園，由南至北漸行漸窄，強化了透視感，延伸了空間。更覺庭院深深深幾許。
出西火巷向左數步可見一段有花窗的粉牆，正中開一月洞門，門上白額陰刻“個園”，竹青填色。門外兩側各有一個方形花壇，花壇內修竹勁挺，高出牆垣，作沖霄凌雲之姿，竹叢中插植著石綠班駁的石筍，以“寸石生情”之態，狀出“雨後春筍”之意。
竹是新成石舊栽，寥寥數筆，點出了春日雨後山林的盎然生意。微風中。陽光下，修篁弄影，疏葉生姿盡現於粉牆之上令人遐想，頗有板橋遺韻。這幅別開生面的竹石圖，點破“春山”主題，告訴你“一段好春不忍藏。最是含情帶雨竹”。
巧妙地傳達了傳統文化中的“惜春”理念。個園裡建築藝術成就最高、最值得後人稱道的是其後花園的四季假山。雲落和顏沉魚從住宅中間的小夾弄進入，往左一轉，可以看到一左一右兩個花臺。
臺上翠竹亭亭，竹間疊放了參差的石筍，遠遠看去，就像剛破土的春筍，縷縷陽光把稀疏竹影對映在園門的牆上，園門“滿月門”兩側各種竹子枝葉扶疏，“月映竹成千個字”。烘托著園門正中的“個園”門額。
那在微風中搖曳的修竹又象徵著春日山林，這一真一假的竹景，被前面住宅部分的白牆一襯，立於園門兩邊，很有“春山是開篇”的意味。可以領略到春回大地，氣象萬千的感覺。這就是個園著名的四季假山景中的春景。
春景春山由筍石（白果峰石、烏峰石）、太湖石和修竹、桂花共同組成，佈局處理精巧獨特，門外的竹石圖“惜墨如金”。以及其洗練的手法表現了對春的嚮往和珍惜，點破“竹石”主題。
牆內的“鬧春圖”不僅婉轉的傳達了人們在春日的喜悅心情。含蓄地道出華國園林發展的開端。春山宜遊，不在遊程長短，而在遊有所得，遊有所樂。立於此地向西看，可見一段曲廊連兩間層樓，樓下懸一匾“覓句廊”。
園中舊有複道樓廊繞園一週。可以“晴則徑。雨則廊”。陳含光在《個園行》中說：“高樓四合幹星辰”。
現只餘此殘樓。樓下廊柱楹聯書袁枚句：“月映竹成千個字；霜高梅孕一身花”。再看看園門橫額上的“個園”和粉牆上搖動的竹影真令人叫絕，此語為“個”做了最精彩的註釋。
春景是四季假山中佔地最小、用石最少的一個。這幅別開生面的竹石圖，運用惜墨如金的手法，點破“春山”主題，春光稍縱即逝。它巧妙地表達了傳統文化中的“惜春”理念。
雲落和顏沉魚透過春景後的園門和兩旁典雅的一排漏窗，又可瞥見園內景色，樓臺、花樹映現其間，引人入勝。
園門外算是初春之景，進到裡面方覺仲春的繁榮。彷彿到了驚蟄，萬物恢復了靈性，形態各異的太湖石被園主用來刻畫出一幅生動的似與非似的十二生肖鬧春圖。
雲落和顏沉魚過月洞門，卵石灣道兩側有百年桂花樹十餘株，植於湖石圍點的花壇內。東南有以“透風漏月”廳西牆為依託用湖石貼成龍形小山，
