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刀郎的音樂是將西部民歌的旋律糅入簡單上口的流行因素,甚至再稍稍借鑑一點別人的音樂元素,這是刀郎在音樂創作上的特色。他首先翻唱老歌,讓上了年紀的人,圖個懷舊。而其他類似於地鐵賣唱歌手的滄桑的原創歌曲,則讓很多有類似經歷的人以及正處於迷茫懵懂期的十多歲的小孩子聽得有滋有味,因為這些歌傳達著一個平民的感覺……我們過得不順利,有許多的煩惱和不公,但是我們憧憬著美好的生活及真實的情感。

我們已經習慣了迎接一位新生明星的模式,先從歌曲排行榜上聽到他的聲音,再從各種電視晚會中看到他的容貌,最後從報紙的緋聞與闢謠中對他耳熟能詳。如何打造明星,唱片工業有一整套流水線似的生產模式。但是,刀郎的出現卻給自命不凡的明星製造體系一記清脆的耳光。他沒有歌曲MV、沒有電臺打榜、沒有哪怕一場新歌釋出會,他就這麼莫名其妙地火了。刀郎現象,給唱片業界帶來震動也帶來思考。

刀郎的走紅模式在唱片業引起的震動是巨大的,曾想把刀郎招至麾下的著名音樂人宋柯告訴記者,刀郎的出現對唱片業界現有的造星模式是一種反諷,〃現在的唱片公司對推歌手都太技術化了,什麼樣的造型、什麼樣的音樂風格,用什麼樣的手段去宣傳,說起來人人都頭頭是道。但是我們往往忽略了一個最本質的東西………歌手最終還得靠歌聲去贏得市場〃。流行音樂應該回歸到最本質的元素:簡單、好聽、深入生活,這看似簡單卻是流行音樂最高的追求。刀郎很好地迴歸了這一本質,為唱片業提供了造星的另一種思路。

刀郎的成功給我很大啟迪:一個人要想成功,要想出人頭地,就必須走一條個性化

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