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景，時不時地，王安石的情懷也閃爍出來跳蕩出來。比方《北陂杏花》：“一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。”又是“論”在其中了。所以，後人在欣賞其“意蘊幽遠”“雅麗精絕”“舒閒容與”一面，也留意到其“覃深精奧”“深婉不迫”的一面，留意到他的“拂雲豪逸之氣，屏蕩老健之節”。王到底不脫政治家的意氣。
王的晚年之作，在詩界影響最為深遠。後人稱為“王荊公體”、“半山詩”。半山詩都是絕句。絕句可以不講對仗，但半山老人卻有許多對仗精妙的句子，如“細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲”、“揹人照影無窮柳，隔屋吹香並是梅”、“晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時”等。他在絕句上的鍛鍊之功，很像杜甫晚年在絕句上的用力。王安石是宋代第一個大力弘揚杜甫的人，他編過《四家詩選》，以杜甫為第一，李白置末。編過《老杜詩後集》。杜甫的“讀書破萬卷”的修養和“語不驚人死不休”的刻意，文學家的王安石都有深度的繼承和發揚，杜甫對民生疾苦國家政治的汲汲關切，不用說，政治家的王安石也是光大著的。
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第六章 流放者的歸來 蘇 軾（1）
清理清理中國文學家的階級成分，會發現，充滿了政治失意分子。或者是流配的罪犯，或者是罷官的退休者、辭官的隱居者，或者是從政根本就不遂者，或者是亡國之君，或者是下層社會的漂泊者。其中，流放者是比較集中的一支，屈原、柳宗元、劉禹錫、蘇東坡，等等，都是在此一編的。蘇東坡是最著名的流放者，創造了不少紀錄：他是宋代第一個被流放到大庾嶺以南的配犯，更不用說最後遠至海南島的遙迢了；他是宋代第一樁文字獄的受害者，作為“烏臺詩案”的主犯，是因詩中觸犯“新法”而被囚禁和流放。
蘇軾總結自己的一生，說：“問汝平生功業，黃州惠州儋州。”他兩度發配三地流徙的流放生涯，前後加起來有近十年之久。蘇軾一直是一個以達觀超脫著稱的人物，但這麼長久的流放無疑仍在他的思想和文學中刻下了許多永遠的印記。流放期作品，大多可列入最優秀的蘇軾之作行列裡。《東坡海外集》收錄了蘇軾在廣東（惠州）和海南（儋州）兩地的流放之作，其詩達到了圓熟的境地，其精神最為溫暖平和，一百二十四首唱和陶潛詩可以列為代表。湖北黃州時期，誕生了最著名的詞《浪淘沙·大江東去》，最著名的小品《記承天寺夜遊》，最著名的抒情短賦《前赤壁賦》和《後赤壁賦》。
蘇軾陪客兩遊赤壁，前後不過三個月，有“前賦”有“後賦”，同題之下併為名篇，其中確是各有千秋。前賦寫初秋之境，“清風徐來，水波不興”“白露橫江，水波接天”；後賦寫晚秋之景，“霜露既降，木葉盡脫”“山高月小，水落石出”。前賦之遊，以詠詩吹簫為內容；後賦之遊，以登山為始以放舟為終。前賦以議論為文中主體，後賦以畫景為主體。後賦畫景，寫蘇軾獨自登山長嘯，感覺“悄然而悲”“肅然而悲”，三人同舟，感覺江流的寂寥，思情都在景物中。前賦議論則意氣風發。客人悵然於天地不變，長江無窮，人生短暫。東坡雖在流放中卻能從大處看世界，說：以變化看世界，天地萬物一瞬間都不同；以不變看世界，明月還是那明月，江流還是那江流。萬物各自有主，唯山間明月江上清風，我們可以共享，而且，取之無盡，用之不竭。這種恢弘的人生感想最能感動人。以個人偏好論，我寧取前賦為上選。兩篇都有感傷情調，後賦的感傷只能以孤鶴入夢的縹緲來沖淡，前賦的感傷則為放達的思想所化解，一變為真心歡笑。“客喜而笑，洗盞更酌。餚核既盡，杯盤狼藉。相與枕籍乎舟中，不知東方之既白。”這樣的結尾何等天然和絕妙，寫出了人在山水中的恣肆和放鬆，寫出了山水本色和人的本色。《記承天寺夜遊》雖短，也是同樣姿色。先記年月日，欲睡見月，起身到承天寺找朋友散步。正文不過三十餘字：“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋柏影也。何夜無月，何處無竹柏，但少閒人如吾兩人耳。”就此打住。真正應了東坡自我的總結，他說，“吾文如萬斛泉，源不擇地，皆可出”，“常行於所當行，常止於不可不止，如是而已矣”，如是而已。蘇文，尤其是他的小品，那些題跋、札記、尺牘，都是這樣簡約從容，頗類《世說新語》的文風。看起來都是片斷，沒有天頭地尾的端正，卻是天然的完整。這部分的蘇東坡，其後影響了明代的公安竟陵兩派，影響了張岱、袁枚、鄭板橋。袁宏道說：“東坡可愛者，多其小文小說，使盡去之，而獨存其高文大冊，豈復有坡
