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一顧問，中日兩國在電影上的淵源糾紛，各種掌故，她可謂如數家珍。
日本電影在八十年代以前一直是亞洲老大，地位不可動搖。大島渚、溝口健二、黑澤明三大巨頭構成了日本電影黃金時代。那時侯，日本電影拿點次品到中國都會引起轟動，高倉健甚至成為一個時代的中國偶像；那個時代的日本電影影響深遠，比如現在的香港第一商業導演杜齊峰就是黑澤明的忠實信徒，他的電影風格到處有黑氏的影子，《特別行動組》這個電影就是模仿《羅生門》拍的，向黑澤明的致敬片。
但是日本這個民族是個非常奇怪的族類，或者叫天生的賤骨頭。一場二戰，美國人給了他們兩顆原子彈，把他們打得無條件投降，而這場戰爭非但沒有在日本人心中種下對美國人的仇恨，反而令整個和族瘋狂的崇拜起了美國。
就象從前他們瘋狂崇拜古中國一樣，日本在各個領域開始瘋狂的模仿美國。說白了，日本人信奉的是事大原則，誰最強我跟誰，他們崇尚強者，嚮往恃強凌弱，所謂武士道，無非是教人如何欺軟怕硬。
日本電影本來發展健康，日本的電影票價是政府補貼的，鼓勵老百姓去看，一般人都能買得起，特別是戰後經濟崛起之後，票價更不是問題了。
但是後來不知何時起，日本影壇開始了向好萊塢學習的風氣，一大批模仿好萊塢電影的年輕電影家，放棄了日本本國的文化，去照搬美國的電影模式——就象當年照搬中國唐朝的文化風俗一樣。
結果失去了民族文化根性的日本電影大開倒車，而中國電影，恰好在這時雄起！
此消彼長，中國電影迎來了跟自己主要對手實力最接近的時刻。
中國第五代導演，張一謀、陳凱哥、田壯壯這些人，客觀上他們對中國人最大的貢獻就是，他們第一次在國際上打破了日本電影在亞洲的壟斷。
在張一謀的《紅高粱》之前，各大電影節幾乎是沒有中國電影參展的。謝非老院長那麼大個藝術家，也不過是拿了兩個威尼斯和柏林之類的獎，這還是鳳毛麟角。
以至於《紅高粱》在威尼斯放的時候，由於沒有英文字幕，說的話外國人聽不懂，所有觀眾除了評審之外全以為是日本電影。直到出現了打日本鬼子的情節時，大家才恍然大悟。
從《紅高粱》開始，中國第五代導演開始震驚世界。《霸王別姬》一舉拿下戛納最高獎金棕櫚，標誌著中國電影正式成為亞洲兩強，和日本分庭抗禮的時代宣告到來。
另一面，香港功夫片崛起，電影工業極大發達，到八十年代末發展到極至，被世界稱為東方夢工廠。從此，華語電影文化成為全亞洲的優勢文化。
在中國電影華語文化一片欣欣向榮的形勢面前，日本膽怯了，尤其是他們的上層建築，提出了臭名昭著的“日本要主導亞洲，必先主導文化”的右翼思想。說白了，和平年代，日本人要握出文化的刀柄，把中國和其他亞洲各國放在砧板上。
為了實現這一目標，日本人在九十年代，進行了一場針對中國的文化間諜戰，他們所想出來的辦法，其卑鄙程度簡直是匪夷所思，世上最好的編劇也難寫出下面的情節來。
第二卷 電影學院的牛B生活 第九章 一衣帶血，兩國暗戰（3）
正午的陽光被厚厚的窗簾擋在了外面。閱覽室的空調開的很大。
易青把頭從一大堆舊雜誌堆裡抬了起來。
在他左手兩點鐘方向，孫茹還在埋頭翻查一大堆舊報紙。
易青找得可比她快多了，面前的舊電影雜誌堆得象小山一樣。
“沒有嗎？”易青比著手勢，小聲的問道。
孫茹攤了攤手。
易青做了個向外走的手勢。兩人站起來各自去還東西。
把舊報紙雜誌還掉，兩人走出圖書館，徑直走到冷飲店的遮陽傘下。
“老闆！可樂可樂，要最冰最涼的。”孫茹懊惱的拍著桌子。
“我去拿我去拿。大小姐，你別把別人嚇著。”易青去買了兩瓶可樂過來，放在孫茹面前，笑道：“咱圖書館空調那麼猛，你還熱呀？”
“心火心火！”孫茹急道：“肯定有的，怎麼就找不找呢？”
“本來就不容易找著，”易青道：“又沒有人做這方面的課題研究，一切都還是我們的推斷分析，估計那個時候的媒體，是拿這個當中日友好和藝術交流的典範來處理的。”
孫茹一口氣喝了半瓶冰可樂，道：“我們還找嗎？”
“找！”易青道：
