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不能光憑藝術啊，要講覺悟的嘛。中國的電影節，理所當然的除了藝術成就最高的電影之外，每年都要給“主旋律”留個席位。主旋律電影不拿獎，還談什麼藝術，中國特色嘛。
這種歷史問題的形成，起自文革時期，影響至今。造成了中國電影市場今天極其惡劣的現狀。
中國電影從開始申請準拍到最後跟觀眾見面，從來就不是一個藝術創作的過程，而是一個政治扯皮的過程。
首先是沒有拍戲給老百姓看的電影家，“上面”的注意力都在國家榮譽嘛；然後，即使是有電影看了，由於人為的增加了那些成本，票價又貴，中國老百姓大城市小康之家一兩天的菜錢，還不夠買張電影票，更不用說象西方人那樣週末全家出動去看電影了。
第二卷 電影學院的牛B生活 第九章 一衣帶血，兩國暗戰（2）
票價的昂貴，直接導致的是兩個結果，一個是盜版橫行，一個是觀眾的電影修養和看電影能力低下。
說起中國觀眾的欣賞水平，大多數人很難面對這個現實，更多的人是脖子一梗，說一句：觀眾永遠是對的！是你們自己拍不出讓觀眾喜歡的電影，卻說觀眾看不懂。
但是不管我們承認不承認，中國觀眾電影欣賞水平低於世界平均水平這是鐵一般的事實。
這個很容易理解，一個熟讀金庸古龍梁羽生的人去看網路小說，他的閱讀水平是不是就比從來不看小說的菜鳥強？一個在起點看了兩年書的人，他的閱讀水平是不是就比第一天上起點看YY小說的小白強？
平時就沒有拍給我們看的電影，偶爾有一部不是被政審剪的亂七八糟就是票價死貴。逼得大家只好去看盜版，盜版那種不感恭維的水準：卡帶、閃花、色素黯淡、畫素模糊……能完整的看個故事情節就不錯了，怎麼還談得上欣賞電影？
象這樣的格局，這樣的現實狀況，中國觀眾的欣賞水平怎麼可能會高？
出於感情上不能接受的因素硬要說中國觀眾的欣賞水平沒問題，這是不理智不正確的。但是這種情況的造成，不是我們老百姓的責任，誰該為此負責，大家心裡清楚。
中國是有五千年文化積澱的人文大國，中國人的整體思維方式和文化感知的模式根本就是非常先進的。可以說，不用給我們一個太好的體制，只要是一個不太爛，或者說還沒爛到根的體制，中國觀眾的欣賞水平，絕對是世界頂級的。
但是，是怎樣一個爛到了令人髮指的體制和指導思想，活活的把幾億人全弄成了電影白痴！
每每討論起這些，易青和他的同學們都會義憤填膺，捶胸頓足。不是中國人拍不出世界頂尖的電影，從奧斯卡到戛納，到世界林林種種的所有大小電影節的關鍵獎項，中國電影幾乎都拿過了，事實證明中國電影人的整體水平是世界前列的。
但是，中國電影家弄得東西不被中國觀眾所欣賞和理解，這又是一個尷尬的現實。
好萊塢著名的調查員喬治；格萊尼，在《泰坦尼克》進中國的那一年，給美國人弄了一箇中國電影市場的報告，在裡面輕蔑的指出，中國電影是“一流的電影家，二流的放映機制，三流的觀眾。”並且提議夢工廠每年向中國輸出的大片應該以最媚俗的商業片為主，而且數量不應超過十部——因為“中國人只配看這個”，“多了中國也消化不了”。
喬治還聲稱，美國電影進軍中國市場的時機遠遠還未成熟，因為“同我們相比，這個國家還過於貧窮了……許多人甚至不知道電影和電視的區別，常常把電視明星的演技和電影明星的演技放在一起評論”。
這就是著名的喬治報告，這個報告從九十年代第六代電影人第一次看到並憤怒聲討開始，到今天易青和他的同學再讀到，一次次象刀子一樣割著中國年輕電影人的心。
但是，世界，特別是西方，就是這樣來看待我們中國的電影和中國的觀眾的。
所謂的純藝術路線，面子工程，全成了扇在我們臉上的大耳光——世上的事往往如此，為了要面子而做面子，最後往往沒面子。
……
依依這兩天一直跟著易青，反正有孫茹一個電話過去，徐曉君那裡請假容易的很。
對於依依來說，這兩天的見聞彷彿向她開啟了一個全新的世界。
從前她只是單純的喜歡錶演，今天她才知道，她所面對的或者說她將來所要面對的是怎樣的一個圈子。
孫茹從會說話開始，就是在電影世家中出身，所以最近儼然成了抗日籌備組的第
