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沒有通常咖啡館寬闊的大廳和大玻璃窗，而是像上海的弄堂那樣深入進去，由精心拼嵌的大理石走廊引領著，經過窄窄的通道似的大小房間，好像永遠都走不到盡頭，前面也總有什麼在吸引著你，好像歌德還坐在什麼地方高談闊論。
一路走進去，你得經過一張又一張在兩邊排開的咖啡桌，雖然大理石的桌面上放滿了噴香的義大利咖啡和甜點心，但在經過它們的時候，還是會讓人覺得有點不自在，因為客人們全都靠牆坐著，每個人進來，都打斷他們的眼光，他們看著你，而你，不得不要經過這麼多眼光。慕名而來的客人常常眼光挑剔，他們就是為了來看名人，如果你不是，那你還不如他們買的一杯咖啡，這裡的咖啡，是普通咖啡店的幾倍，像安徒生這樣敏感而認真、希望最終在成人文學上出人頭地的人，大概不會舒服的吧。
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陳丹燕：咖啡旅行（13）
我猜想安徒生會勉強自己喜歡這裡，因為這裡曾有歌德和司湯達的關係，因為這裡的牆上掛著上百幅精美的油畫，剪紙人像和蝕刻畫，像個博物館，還有雕塑，是精美華麗的地方。他雖然因為自己的相貌而感到自卑，因為自己無法寫出像歌德那樣的成人文學作品而耿耿於懷，他沒有什麼財產，又沒有家，總是寄居在朋友家裡，就是在夜行的驛車上愛上什麼人，也不敢，不願意把那種愛意發展成一個愛情故事。他有一種孩子式的單純與抒情，可沒有人看重這種品質，連他自己也不。他心裡喜歡的是精美華麗，他以自己的方式盼望像歌德那樣的名聲，這是他來這裡寫一個成人作品的心思嗎？原本他更合適溫情脈脈、偏安於一隅的小咖啡館的，合適在那樣的小咖啡館裡寫《人魚公主》，帶著溫情與感傷，也許他想要倔一倔。
他不會坐到走廊裡，那是看熱鬧的地方。常常是旅遊者坐在那裡，看電影似的看人。現在大多是日本人和美國人，美國人大聲地卷著舌頭說話，日本人的腳邊則堆滿了購物袋，因為外面的街道上，一間間擠滿了名店。美國人像喝可樂一樣咕咚咕咚地喝完杯子裡的咖啡，而日本人則像品日本茶道一樣一點一點隆重地抿著。不知一百多年前，安徒生遇到的是怎樣的客人。
安徒生也不會在淺綠色的側廳裡，我想他會徑直沿著走廊一直到最裡面的書房。那裡四壁有大書櫥，深褐色的，裡面放著很厚的書，有些座位緊靠著牆，桌子是長方的，比圓桌子更方便攤開紙寫作。那間屋子安靜而矜持，像名聲赫赫的大作家的書房，比如歌德在魏瑪的書房。
安徒生終生寄居在幾個朋友家，最終在一個朋友家去世。他不會經營自己的生活，這點其實也像個孩子。當然他也沒有自己的書房，他也不是自我的、前衛的、霸氣的藝術家，像所有的兒童文學作家一樣，他不敢不先做一個符合市俗標準的。他在心裡想要有間歌德的書房，也是很自然的事，這間最盡頭的咖啡室，比較符合他的審美。
他會在那裡找張桌子坐下來，向跟隨而來的侍者要一杯咖啡，然後開始寫作。他的臉很長，鼻子也很長，長長地伏下去，善良而脆弱，沒有天才常流露出來的霸氣與恣意，而像一個小職員在記賬時的謹慎。但是他的心是安寧的。咖啡館裡的氣味，客人們低聲說話的嗡嗡聲，會使安徒生覺得很舒服。陌生的義大利話，讓他有一點異鄉人的感傷，但他們柔和而陌生的聲音，使他感覺到有人相伴似的親切，這比一個人坐在朋友家的房間裡，寂靜無聲地寫作要自在多了，至少寂寞時有不同的人可以看，在那些不同的臉上能看出躲藏著的不同的故事，這是很有意思的餘興節目。常常也可以看到美不勝收的人，默默地看著他們，會有一點甜蜜的惆悵慢慢湧出來，這種感覺很有助寫作，常常，靈感就跟在靜寂無怨的感傷後面不期而至，這時候可以寫得飛快。這也許就是安徒生的童話裡，即使是最輝煌的童話，也會像竹笛一樣，有著憂傷的基調。
他輕輕的、絕不鋪張的感傷與惆悵，就那樣一代一代地，打動了年輕而乾淨的心靈，哪怕那顆心是遠在中國，或者在非洲的一個小村子裡面。
我找到自認為會是安徒生寫作過的長桌前坐下，靠到椅背上去。椅子很舒服，桌上放著砂糖袋，是粉紅色袋裝的克里斯蒂娜牌的褐色砂糖。
穿著黑衣的侍者過來站在一邊，遞上咖啡館的選單，咖啡真的好貴。更貴的是他的樣子，漿過的白襯衣，黑西裝，脊背筆直的風度，還有唇上那兩撇帶有達利遺風的小鬍子，他一絲不苟地站在一邊候著。他的樣子，如果是紅衣主教那樣的大人物，我猜想會覺出他地道的氣派
