品讀水滸傳(百家講壇叢書)

第9部分 (第3/4頁)

孃的結局也很慘，人最終死於江南。是遇到了一個做妖法的鄭魔君。被鄭魔君的鍍金銅磚砸在面門上，倒下馬死去。我們說死得不值。為什麼作者對梁山戰死的59位好漢裡邊，57位都是正常的戰爭死亡，而就他夫妻兩個人是這樣一種結局呢？莫名其妙。所以我們說不管《水滸傳》寫扈三娘英雄了得，用瞭如何重筆濃彩，但是作為人物形象，作為藝術形象單薄的，沒有性格可言，只是一個概念，一個符號。這個符號是什麼？能征慣戰，美貌佳人。所以呀，連她的死都寫得如此潦草，那麼從這裡我們是不是可以看出，作者對女性的一種態度。

那麼除了扈三娘，梁山的其他兩位女英雄，要麼是具有男性特徵的孫二孃，要麼是顧大嫂，都沒有女性所特有的特點。再有就是淫婦。

潘金蓮本來是一個很有追求的女人，被張大戶報復嫁給了叫三寸丁谷樹皮的醜漢武大郎。從她和武大的和睦相處到最後的毒殺親夫，我們看到的是潘金蓮逐步墮落的過程。

另外一個潘巧雲。潘巧雲其實沒有可殺之罪，但最後沒有逃脫悲劇的結局。為什麼在《水滸傳》中，如此塑造安排這些女性形象？這與作者以及當時社會的某些觀念有很大的關係。

（全文）

主持人：朋友們大家好，歡迎來到文學館。我想某種程度上可以說，《水滸傳》是一部男人書，描寫的是封建男權視角下的男人的世界。裡邊的女性人物非常少，今天我為大家請來了北京語言大學的徐江博士，請他專門為我們評析《水滸傳》中的女性人物，大家歡迎。

徐江：《水滸傳》裡邊，首先我們想談的當然是108將了，大家都知道108將裡邊有三位女性形象。那麼說到形象，在明末清初的時候，有位大學問家金人瑞金聖嘆先生，他評《水滸傳》，他稱《水滸傳》是“第五才子書”，他在《讀第五才子書·法》這篇文章裡邊說到，《水滸傳》寫得好，好在什麼地方呢？一百八人，古人他不加“零”字，一百八人就是108人，寫出了一百八性格，要是別的書，那只是一個性格。就是隻寫兩個人，也是一個性格。那麼這句話是一向被引用為《水滸傳》塑造人物形象非常成功的一個評語，但事實上恐怕是言過其辭。

但是我們可以說，《水滸傳》它是描寫江湖好漢綠林英雄的這樣一部小說。就是嘯聚山林，打家劫舍，殺富濟貧，替天行道。那麼勢力強大以後，對抗朝廷，最終招安，為朝廷出力，將博得一個封妻廕子，取得正果，是這樣一部小說。實際上描寫了一個江湖世界，一個強人世界。自然在這裡女性不大可能成為這部小說的主要描繪物件。也就是說，我們今天所能看到《水滸傳》裡邊女性形象是非常單薄的。但是人世間既然有男有女，你寫一個小說，那就不可能不描寫到女人。《水滸傳》108個好漢裡邊也有三位女將，我們現在大致作一個分析，《水滸傳》中的女性形象有以下這麼幾類。

第一類自然是上附天罡地煞之數的梁山的三位女英雄；第二類給讀者留下深刻印象的，大概是四個淫婦。二潘，一個潘金蓮，還有一個潘巧雲。還有一個實際上故事在前的就是宋江的閻婆惜。還有最後一個盧俊義的賈氏夫人。當然在《水滸傳》描寫中，她們各自的分量，也就是作為一個藝術形象是不同的。那麼第三類《水滸傳》裡面描寫了一個貞節娘子，貞節的女性形象。這位我想大家都知道，林娘子。林娘子筆墨不多，但是給大家印象很深。

我們做一個大致介紹之後，我們先來看一看梁山上三位女英雄的形象。我想大家對梁山上三位女英雄印象最深的應該是扈三娘。因為扈三娘漂亮，美貌，英武，武藝好生了得。但是我要說呢，雖然在《水滸傳》中，梁山三位女英雄裡邊的描寫，給扈三孃的筆墨最多，出場次數也最多，表現也最英雄，功勞也最大，卻是一個非常不成功的文學形象。我們從藝術上來講，扈三娘是一個非常不成功的人物，為什麼要這樣說？且聽我來做一些分解。

扈三娘其實作者是給她了充分的重視。四十八回裡邊出場，回目上就寫“一丈青單捉王矮虎，宋公明兩打祝家莊。”這是把她作為一個重要人物來看，回目裡就標出來了。那麼現在我們來統計一下，整個水滸英雄他們的功勞。我說扈三娘功勞顯著。因為在梁山英雄裡邊，陣前交戰，當場活捉敵將，數字最大的就是扈三娘。扈三娘連她捉了一個未來的丈夫算上去，三將。三將都是108將之數。林沖如此英雄了得，也就捉了一將，扈三娘。但是這樣的赫赫戰功，扈三孃的待遇不高，不公平。為什麼呢？排座次的時候她居地煞第23位，整體排名59