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——悖論主義模組化的文字、段落文字、反文字、相互文字、非文字 (次語言、超越語言、元語言);

——被啟發的/被加工的民間傳說: 雙關語、俏皮話、笑話(從卡通片人物和表演(例如羅馬尼亞流行的滑稽人物));

——或進行同名異物的不明確(多意義的)篡改;

——一些矛盾具備了共同的位形、隱喻方式,它們是傳統化的——雖然它們最初遇到了抵抗; 它們曾被拒絕;那是任一個矛盾的既成事實!

悖論主義對句應該是:

——概略的;

——提供一些知識;

——哲學的精華;

——精采想像力;

——機智的詞語; 令人難忘; 撫慰您的心靈;

——很少的詞語;言簡意賅:最佳化的最少詞語,使最佳詞語減到最少——這些日子裡,人們的閱讀較少; 因而我們需要簡明的文字;

——主題、概念領域、悖論主義詩綜合體的多樣性;

——表達率直、公開、有趣、聰穎(設想我們用解剖刀為詩歌進行手術);

——閱讀時,詩句應當滑翔;

——至少一種內部韻律(甚至押韻) ,以便增加和諧性(在顯然的不諧和之中);

——任意選擇二行詩的度規結構;

——詞語顯示出一些特殊的韻味;

——關注詩的內部劃分; 及時和需要回味的情趣、節律的停頓和反停頓;

——有標題; 詩是完整的; 圓滿結束; 成為一個整體;

——標題短小和全面; 應該包含詩文的關鍵(提到和涉及到它);

——類似詩歌謎語的解說:基於對比法,和運用定義標題的兩行詩;

——不要將悖論主義對句解釋為簡單的俏皮話; 而是無意義的意義(深入到本質,核心); 有時甚至是有意義的無意義(過分單純的印象; 在表面說教之後; 深刻地理解實質性);

——有機的折中主義。

這部詩集是不能翻譯的,但是可以用其它語言近似地表述。

歷史考慮:

我發現了悖論主義; 但我沒有發明它。它在悖論主義提出之前就存在了。

普遍的智慧; 和被開化的部分創作物,嚴格適合了古典悖論主義模式;對此,讓我們看看以下例子:

——起始於古希臘人,透過柏拉圖(他藉助於普羅塔哥拉之口):

每個人/教每個人;

——或我們的羅馬祖先:

Festina / Lente (拉丁語:倉促/慢慢地);

——接下來有古老的羅馬尼亞格言:

保持彎曲/和認為是直的(取自:C。 Negruzzi(羅馬尼亞作家,1808…1868); <兩個滑稽人>; 1840);

——伏爾泰(法國著名作家,1694 – 1778)怎麼說?

規則在藝術被規定/被忽略;

然後如何?!

——法國著名詩人波德萊爾及其“惡之花”;

——埃米內斯庫(羅馬尼亞著名詩人,1850-1889)關於貞女:

願意/ 不願意

——卡拉迦列(羅馬尼亞著名劇作家,1852-1912)與他的滑稽風格:

清潔/骯髒

——來自Oltenia的詼諧的阿爾蓋齊(羅馬尼亞詩人,1880-1967) :

我們說某物/和燒掉其它! (觀察顯然的暗示) 而且他的詩來自"Flori de mucigai" ("模子的花");

——政治矛盾:

例如

敵對陣營對安東內斯庫元帥的讚美越多,就有更多人想要把他放下——這像是使用一個天平:當一個托盤太低了,您認為要在另一個托盤上增加更多重量以保持平衡; 這是一個心理過程。同樣; 當您沒有任何偏愛的兩個隊進行比賽時,您傾向於支援有較少機會獲勝的隊; (+ 和… 應該互相平衡); 因此; 我們可以斷言

"安東內斯庫下落/上�

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