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並不會太在意頭頂的天空。而當出現了厄爾尼諾現象，氣候失調，水旱交浸，人們就會把關注的目光投向茫茫天宇。人們普遍認為王躍文是位專寫官場的作家，他自己卻並不認賬。他說自己從來只是把活生生的人當作描寫的物件，官場只是他為表現人物而設計的空間罷了。他最近出版的長篇小說《國畫》，洋洋五十萬字，對一批生存於權力中心和邊緣人物的世相百態的精微描寫，呈現了一代人的精神漫畫。小說在兩個多月之內重印五次，這在當代文學出版史上恐怕是一個紀錄了。
《國畫》我讀了兩次，先是讀初稿，成書之後又讀了一次。初讀此書，我憑著編輯的職業感覺，暗自認定這部小說一定會暢銷，因為它太抓人了，叫人慾罷不能。重讀時，我的感覺從容多了，而這時衝擊我心扉的是全書深深的憂患意識和高貴的精神力量。王躍文再一次以他一貫的社會責任感和良知感動了我。而生活中的他並不是時刻都是一副苦大仇深的樣子，他同朋友們在一塊兒嘻嘻哈哈，隨意而放縱。他機警幽默，是個很會寫小說卻不會講笑話的人。他講的笑話其實都有很好的指令碼，只是不善於表演，往往是自己忍不住先笑了，讓聽者笑得都有些莫名——笑誰呢？
看得那包廂的設計很有特色，像湘西的吊腳樓，憑窗可以望見舞池裡輕歌曼舞的男女。看得出，王躍文是喜歡安靜的，卻願意隨朋友去任何熱鬧的場合。他是從來不掃別人興致的人。那晚，王躍文同我說了許多，說他的身世，說他的工作，說他的感情生活，說算命先生給他算的命。他說自己幾乎是帶著原罪來到這個世界的，因為在他尚未出生，父親就因言獲罪，被遣回鄉下老家。所以，自小母親給他的家訓就是：緊閉口，慢開言。大學畢業後，從踏進縣政府大院第一天起，他就顯得少年老成，但心裡卻很不是味道。他說在那樣的環境裡，人們成天說的話，內容也罷，形式也罷，都是早已程式化了的，你說的同別人說的沒有區別，說了同沒說也沒有區別。有時便莫名地感到惶恐和無聊。於是，他便開始寫小說。小說成了他另一種說話方式。王躍文的眸子在燈火明天中一會兒亮晶晶的，一會兒又暗淡了。我想，憑他的聰慧、冷靜和敏銳，只怕會成大器的。
我倆真正的交往，是他調到長沙以後，大概是1994年吧。我常跑到他家去喝酒，他的爆炒仔鴨、擂缽辣椒拌黃瓜、酸姜酸蘿蔔讓人稱道不已。喝著啤酒，聽他講些聳人聽聞的故事，聽他談文學的見解，聽他談讀到的好書，其樂融融，也獲益匪淺。他關於文學的見解常讓我這個專職文學編輯汗顏，而他談到顧準時的無限感慨又使我對他的社會良知非常敬佩。
他創作的第二個階段也就是從這個時候開始的。他的中篇小說《秋風庭院》揭開了他官場小說的序幕。小說將一位離休地委書記的失落、孤寂描繪得淋漓盡致，營造出一幅凝重的黃昏圖景，初次顯露了他對官場遊戲規則和官場百態的精微體察、傳神勾畫的本領。小說獲得了'95《小說選刊》優秀中篇小說獎。雷達先生評論它是“極力要從對革命文化和傳統文化的吟味中汲取養分，來抵擋這個慾望橫流的世界”。這部中篇在95—96年度魯迅文學獎評選中，儘管初選時票數居前，但在最後還是未能獲獎，讓我痛心了好一陣子。
此後，他的《今夕何夕》、《夜郎西》、《夏秋冬》等便陸續面世，幾部小說渾然一體，活脫脫一部當代《官場現形記》。說他的小說是官場現形記，這是最簡便、最直觀的說法，好比精練的廣告詞，便於口碑傳誦。其實這是對王躍文的誤讀。因為他的官場小說系列在表現官場生存狀態和遊戲規則時，更寫出一種超越道德標準的官場文化，而不是簡單地從道義上批判“厚黑”，誰是誰非。”畢竟，《官場現形記》暗示的已不是單純題材上的意義，而是一種文學態度和取向，而這些恰恰是王躍文不願認同的。
在廣泛的評論中，他的官場小說獲得較高的評價，甚至被說成了里程碑式的人物。王躍文卻不以為然。他認為自己的小說備受關注，只能說明如今人們太注意官場了，而這絕不是一件太正常的事。因為日出月落，星轉鬥移，順乎天道，人們並不會太在意頭頂的天空。而當出現了厄爾尼諾現象，氣候失調，水旱交浸，人們就會把關注的目光投向茫茫天宇。人們普遍認為王躍文是位專寫官場的作家，他自己卻並不認賬。他說自己從來只是把活生生的人當作描寫的物件，官場只是他為表現人物而設計的空間罷了。他最近出版的長篇小說《國畫》，洋洋五十萬字，對一批生存於權力中心和邊緣人物的世相百態的精微描寫，呈現了一代人的精神漫畫。小說在
