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對寫作還是會有影響的，有的人不承認，我覺得這不誠實。不可能沒影響的，肯定有，誰也沒活在真空中。
魏：我覺得有一部小說與其他小說很不同，跟你自己的其他小說完全不一樣：《校長、汗毛和螞蟻》。起先的一部分，像一個寓言、一個模仿的現代派小說，讀著讀著就很“現實”了。那個當校長的沒有名字的主人公從玻璃窗的一個固定小框格看天，讓人揪心；特別是到了那個細節——他為了掩飾自己數汗毛的行為，寧願讓妻子誤以為在*。我想這會讓讀者的心裡產生寒苦、痙攣，似乎嘔出了膽汁一樣的感覺。你覺得是什麼使你相信自己能寫好、寫活一個男人？或者，要塑造一個男性形象，你覺得有什麼障礙沒有？
微：噢，這是我早期的東西，基本上被我否定了，我現在都不敢讀。這篇小說是我寫作的一個異數，寫這篇小說的一個直接原因，是當時正在讀圖森的小說，就是那個比利時作家，後來去了法國，被稱為是繼承了“新小說派”衣缽的。我當時迷圖森迷得一塌糊塗，現在也很迷，就是他的細節描寫，全是細節，不動聲色的，很冷靜，可是通篇讀下來，你就讀出了人的無聊和絕望。太絕望了。我就想，圖森怎麼能把小說寫成這樣，沒有情節，沒有故事，沒有心理描寫，就是一個無所事事的年輕人，躺在浴室裡，一待就是大半天，或者擺弄擺弄照相機，或者去冰箱裡取點東西吃吃。我們無聊的時候差不多也是這樣，但是圖森把這個狀態寫活了，寫得很迷人，全是靠細節撐著的。我覺得這是很了不起的。
魏微（6）
我這篇小說完全是模仿之作，之所以否定它，也是這個原因，就是覺得小說裡沒有自己的東西，不是“原創”。我是從這篇小說之後，悟出了一些問題，就是覺得不能再這樣寫了，再寫就是死衚衕。其實我很感激這篇小說，必須要走這樣一條彎路，我才能服氣。
我現在對小說的理解就是，寫作必須要真誠，寫作要有自己的“生命軌跡”，比如圖森寫這類小說就是真誠的，我寫就是“東施效顰”，因為這不是我的題材。我現在就是這樣一個想法，就是要找到自己的題材。當然，你讀這篇小說時，能讀到揪心，這個還是給了我信心。我寫這篇小說時，其實還是動了點腦子的，就是貼著人物的內心寫。我對男人當然不瞭解，但是我對“人心”有點了解，這就夠了。人心的差別其實並不大的，你寫一個人物，不拘男女，只要你鑽進他的內心，把他當做“人”來寫，寫得慢一點，多琢磨幾下，這個其實也不難的。
魏：雖然你我都是女性，雖然一直都有“女性寫作”話題的鼓譟，雖然我就是在做女性寫作的研究，但我向你提問時，一直在努力撇開這個話題——我真的很執拗。現在我要問的是，你怎麼看蕭紅的寫作，她對你有無影響？以前讀你的小說，有時會覺得像張愛玲啦、蕭紅啦、王安憶啦，或許根本沒等到我這樣覺得，已經有人這樣評價你了。現在我也不太清楚真是我自己得出的這種印象，還是人家的評價影響了我的感覺。
微：是，我受張愛玲、蕭紅影響很大。張對我的影響主要是技術上的，她的小說技法太嫻熟了。她是那種不可企及的作家，學也學不來的。精神上我離蕭紅更近一些，她身上有一種很樸素的東西，很本色。她一生追求溫暖，其實活得寒涼，她的小城背景，對窮人的態度，對日常的書寫……這個也是我感興趣的東西，也不是刻意學她吧，其實蕭紅也是學不來的。精神這種東西你怎麼能學得來呢，這是你天性裡就有的東西啊。
魏：你的小說中有一些專屬於你的詞彙，麻鈍、荒遠、荒冷、灰敗、不很有感情、（人臉的）含糊、（身體的）尖叫，等等。你是不是非常在意小說的語言？
微：是，非常在意。語言是最基本的東西，其實小說是有門檻的，語言是第一道門檻，你不過這個門檻，你寫的“小說”就不能算是小說，充其量就是一故事。我讀我們當代的小說，發現很多作家都是在講故事，而不是在寫小說，這個太遺憾了。其實有的人連故事也講不好，就是你連最基本的東西都沒過關，就在那兒急就章，寫完了就拿出來發表，這種狀態其實是很瘋狂的。我自己的情況是，我對小說的技藝，包括語言、敘述、描寫這一類的，從很早就意識到了，但是我的技術也不行，越寫到後來越發現自己不行，為什麼呢？就是自小沒受到完備的文學訓練，屬於半路出家，沒做童子功。
我前陣子讀凡？高書信集，就是他跟弟弟的通訊，洋洋50萬字，我從頭看到尾，真是看呆了。凡？高太了不起了，他若不是畫家，也會成為一個出色的
