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魏微（3）
微：可能是這樣。我說照著生活的原貌寫，其實生活是沒有原貌的，因為每個人眼中的生活都不一樣，那麼這裡就有一個視角的問題了。我仔細想了一下，大概我跟新寫實的區別就在於，他們用客觀視角，我呢，主觀性多一些，就是以一個孩子的眼光來看世界，這個孩子比較敏感，也通人情世故，她就想要把她所看到的世界寫出來。
說到對生活的態度，我其實也沒什麼態度的，我不太懂生活。我把我的經歷跟你講一下。我是1994年開始寫作，1997年在《小說界》發表作品，後來就辭職寫作，一個人住。這十多年來，我差不多就是一個人待在小房間裡，偶爾寫點東西，寫不下去就讀點書，其實跟社會是隔離了。我對社會上的事不是很懂，對生活也不懂。這十多年來，我就沒生活過，就是度日。我真正的生活是在什麼時候呢，是在我寫作之前，在七八十年代，我的家鄉小城，和家人在一起……就是這段時間。到了90年代中期，我就不在生活裡了，也不是刻意的，就是感覺漸趨麻木，對一切都不太起勁，好像被什麼東西排斥了，就是站在外圍，進不去。當然我也沒想進去，屬於站在一旁看熱鬧的那種。其實也挺好的，就是你不再投入感情了，不像前二十年，我是把自己放進去的，那不一樣。
魏：我覺得你是一個與眾不同的作家——這是句廢話，我已經看到不少人說你的與眾不同了。我是指你投射在小說裡的一種內省的意識，你筆下的人物不論是哪種性格氣質，總有一種明顯的剖析自我的傾向，包括最近的《家道》裡的這個“我”。我想請教你的是，賦予這些人物以不斷反省的特點，這是你寫作時無意識的習慣還是一種自覺的意識？
微：內省我還是有的，另外我對人心也很感興趣。這個不單在我的小說裡，我生活中也是這樣。我看人待事沒什麼是非觀念，唯一感興趣的就是人心，就是你心裡是怎麼想的，你是怎樣的一種性格，你能做出什麼事來……你把人心吃透了，不管生活中發生了什麼，你也不會覺得奇怪。比如一個老實人，他偶爾也會撒謊的，他瞞天過海，這有什麼好奇怪的呢，這是人之常情。不能一寫到老實人撒謊，動不動就是臉紅。他為什麼要臉紅？你這等於把人給看扁了，你瞧不起人家！你作為寫小說的人，必須要具備這樣一種素質，就是尊重你筆下的人物，要跟他平等對話，哪怕他是文盲。人心太深不可測了。
魏：是啊，你也說到尊重。我喜歡你的作品最重要的原因大概就是讀到了尊重。對人事萬物也包括自己的尊重。
微：可能是，你把自己看得低一點，就容易有尊敬。我就覺得寫作的人吧，可能真要把自己放低，否則的話你怎麼寫啊，你把自己放在一個俯瞰的位子上，這是神的位子，不是人的位子啊。
魏：最近幾年我一直在做女性寫作的研究，我也許有點偏頗但還是忍不住一再批評女性作者缺乏內省。其實，一般男性作者未必不缺少甚至更需要內省，也許因為對同類總會抱有幻想和希望，難免更苛刻些。這也是我一直不敢也不能在自己的文章中討論閣下大作的原因。我讀了你寫的《一個人的寫作》，覺得非常認同你的一些看法。但在現實生活中我也有個比較悲觀的看法，即真正的內省（為了在精神上得到淨化和提升的）很少很少，出於算計的自我審視倒很多。想請你說得更具體些，你說的寫作要負的責任，以及純正的寫作，是指什麼？
魏微（4）
微：內省我還是有一點的，可能每個人或多或少都有點愛自己，但我一直在剋制這種情緒，就是覺得自戀自憐挺傻的，可能自己不覺得，外人看著就覺得肉麻。我有一次讀雜誌，讀到一個成功女人的訪談，她很自信，覺得自己很優秀，一切都是最好的，倘若男人不愛她，那是男人的損失，諸如此類。真的挺傻的，能這樣說話的女人，她的智商一定有問題。
其實男人女人一樣自戀，女人的表現形式低階一些，善於自己營造幻覺，相信自己生得美，有魅力，穿一件新衣服也要顧影自憐，就是狂熱跟自己戀愛上了。男人隱蔽一些，但也好不到哪兒去，假若他的肉體不怎麼可愛的話，他愛的一定是自己的精神和思想。這個你想想，挺有意思的，人性弱點吧，只要不過分就行。
魏：就《一個年齡的性意識》來說，在這部小說裡頭，兩個年輕女士（70後）談論上一代（林白她們）的女性寫作，那種態度耐人尋味。我
