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在電視業，由於實行了末位淘汰制和製片人制，在廣告額和收視率的刺激下，致使整體節目水準並沒有向著預期的方向發展，尤其是電視劇的質量明顯下降，無聊的節目明顯增多，新聞頻道節目在整體上較之香港和境外顯得反應遲緩，有些跟不上時代節拍。當然，2003年“直播”和現場評析伊戰的新聞節目，是中國電視業的一次轉機，第一次讓中國得以與世界同步，但這樣的可喜情形實在是太少。既然我們時常自詡央視的裝置是世界最好的，起碼是世界一流的，人員素質也是一流的，那為什麼遲遲拿不出令世界刮目相看的一流質量的節目呢？難以想象的是，區區小臺鳳凰衛視在普京和布什總統的眼中都居然高過央視，此現象的確值得資源豐富、力量雄厚的央視反思。目前，鳳凰正在邁向著赫赫有名的“半島”，而央視與英美的一流媒體在總體上卻並沒有使差距被明顯縮小。
解決這一困境的方略，是將新聞節目、純商業節目與人文節目徹底分開，純商業節目可按末位淘汰制與製片人制的方式運營，讓其徹底地商業化，按照國際的商業化遊戲規則運營，以賺取足夠的資金來養新聞節目和人文節目。如果說純商業節目是電視臺的腰包的話，那麼，新聞節目則是電視臺的眼睛和臉面，人文節目則是電視臺的心智與靈魂。必須要弄清三者之關係與輕重，必須要戰略性地對三者予以宏觀調控。之所以要讓純商業節目無條件地來養新聞與人文節目，不僅是因為如此做法有助於提升電視業的整體形象（只有整體形象提高了，才會增加整個電視業的商業效益），而且還是因為後者是前者的眼睛與靈魂，試想一個腰包再鼓的人，如果是個毫無文化與品位的土包子，又有誰能瞧得起呢？故，絕不可本末倒置，若一切都以收視率與廣告額為考量標準，只會把電視業引向歧途，當前我國電視業亟待建立一支全球性的快速反應隊伍（包括職業戰地記者），以便讓國人能夠在第一時間看到第一手資料的國際新聞和獨立評論，而不是在世貿大廈都倒塌半天了，阿爾法特種部隊都已出動併到達指定位置了，我們還無動於衷，還在不厭其煩地播放著通俗歌曲、警匪片與肥皂劇。在如此之好的國際大背景下，國內的電視業乃至整個傳媒業若不採取有效措施儘快以全新的面貌與姿態呈現在世人面前，將會坐失良機。
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三、深入論述B（I）
B 天下 二十一世紀的世界新秩序
I 世紀圖景
簡單地說，21世紀的世界，將主要是由美中兩國佔據主導地位、扮演核心角色的世界。21世紀的前半葉，將主要由美國佔據主導地位、扮演核心角色，21世紀的後半葉將發生角色轉化：美國的主導地位與核心角色將讓位予中國。21世紀的地球，就是在中美兩個大國的共同平衡與有效互動中而彰顯其姿影的，不管目前的國際態勢正在呈現著或潛在呈現著多少個錯縱複雜的三角狀況——美歐中、美俄中、美中印、美中日、美中德、中印歐、中德法——都將不大可能改變上述之前景。
從中國自公元1世紀至19世紀初在長達1800年的時間裡曾持續創造了佔整個世界的四分之一（有時高達三分之一）的物質財富＇1＇，以及在所有偉大古文明中，只有中華文明才得以綿延至今這兩個鐵的事實可看出，作為人類文明程序舉足輕重的推動者，中國不僅在創造實力方面在世界上是首屈一指的，而且其堅韌性與深邃智慧在世界上也是無可匹敵的。其深邃智慧還體現在伏爾泰、歌德、馬勒、湯因比、海德格爾、塔爾科夫斯基、李約瑟、尼克松、卡普拉＇2＇這些西方世界的頂級哲人、大師、學者與政治家對中國文化的持續由衷欣賞上，以及像拿破崙這樣的巨人對中國的深深敬畏上。既然中國能在1800年的漫長歲月中擁有著如此巨大的、不間斷的創造實力，中國能夠一直一枝獨秀、獨領風騷了1800年（或者按照一種較為保守的說法，即美國前助理國防部長約瑟夫·奈所說的“從技術和經濟上來說，中國從公元500年到1500年（的1000年間），在世界上一直處於領先地位”），而這種文化基因又從來未曾斷裂過，那麼，在歷經了近200年的屈辱沉寂後，經過反思，休整、吸納與積蓄，它在未來的巨大創造潛力自然是無可置疑的。同時，當今西方（與西方化國家日本）經濟的低靡、文化的沒落、價值觀的崩潰、政治的浮腫、科學精神的“危機”、形象的跌落，也使得中國之崛起成了一種歷史的必然，就是說，中國之崛起或者說復興是由文化基因（內因）與歷史潮流（外因）所共同促成的一種
