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方面的壓力？
吳：沒有，從開頭到現在我都沒有這種壓力，而且我也認為一個片子從蘊釀到完成需要兩、三年的時間。
汪：現在想問你一些具體的問題──在拍片時你怎樣使被拍攝者放鬆？
吳：《流浪北京》裡幾乎不存在故意要讓對方放鬆的問題，因為都是非常非常熟的朋友，只是在鏡頭架起來後，大家意識到這不是電視臺在拍攝在工作。在不認識的人當中，象《1966，我的紅衛兵時代》，一是在拍之前都有接觸，還有一個就是在拍的過程中使勁地說話。
汪：不讓他（她）感覺有機子存在？
吳：（笑）你要徹底讓他（她）感覺不到在拍是不可能的。我不讓他為這個東西工作，我說你怎麼講都可以。象拍田壯壯時，我說你放開聊吧，不要擔心我帶的磁帶不夠，彈藥夠多的。他是行家，開句玩笑而已。在談的時候，有些話題人家談得盡興時，要讓人家談。不要輕易隨便就打斷別人，甚至插一些話。難的是在什麼時候把一句話插進去，同時這句話又是相對客觀一點的導引不是太強。特別是在一些具體問題上，因為當時採訪紅衛兵時，最大的難點是他們習慣於抽象的宏觀的大的方面，不習慣從自己的細節來刻畫事物。
汪：你要把它引到一個點上。
吳：對，這個工作是一個非常麻煩但又是非常有意思的事。但這些事情又不能謙讓、客氣，必須要窮追到底，咄咄逼人：你參加過打人這樣的事情沒有？很客觀的問題。我沒有參加。那看到過嗎？我看到過。還有多少人在場？當時你看了後心裡怎麼想？他先說我覺�
