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從現代舞中找到一種精神
一時間，我的書桌上堆滿了從書店裡買來的書：《西方現代派文學與藝術》、《美國的舞蹈》、《外國舞壇名人傳》、《舞蹈欣賞》、《鄧肯自傳》等。
瞭解了現代舞的同時，我也喜歡上了這一起源於美國與德國的舞蹈形式。
現代舞最早叫〃自由舞〃，其奠基人是美國的依莎多拉·鄧肯。從1900年起，這位〃現代舞之母〃就開始赤著腳跳著來自大自然花飛花落鳥類飛舞的靈感的姿式。她在《鄧肯自傳》裡說：〃我的藝術不過是以姿態和動作，把我自身整個的真實表現出來。從一開始我的舞蹈便是表現人生。〃
鄧肯一生都反對芭蕾舞，說〃這種舞蹈的動作，完全是違反藝術原則和人類的情緒的〃、〃一種做作不自然的跳舞〃。她去俄國旅行表演時，曾去參觀著名的皇家芭蕾舞學校，得到的印象是學生們象犯人，練功房象刑房，再次發表〃我深深地覺得這個皇家芭蕾舞學校是自然和藝術的仇敵〃的言論。
可以說，〃自由舞〃（後來被稱為〃現代舞〃）最早是對芭蕾舞的一種反動。這很象中國人當時演〃文明戲〃而放棄京劇。京劇有句行話叫做〃臺上三分鐘，臺下十年功〃，很難想象一個一心想上臺演戲而又沒經過嚴格的科班訓練的演員如何演戲，因為爐火純青的京劇擁有〃唱〃、〃念〃、〃做〃、〃打〃一整套嚴格規範的程式，沒有學，上臺你連手都不知道往哪兒放！鄧肯若生在中國，她一定不會是一名京劇演員。
象鄧肯一樣，所有現代舞蹈家都有鮮明的人格和強烈的批判意識。他們之間也沒有牢不可破的師承關係。如果現代舞有什麼傳統的話，那就是〃背叛老師〃，從20世紀初的丹妮絲、肖恩、格萊姆、韓芙莉、魏格曼等奠基人一代，到霍塞·林蒙、安娜·索科羅等繼承人一代，及後來的後現代派尼可萊、堪寧漢、泰勒等，莫不如此。
現代舞蹈傢俱有堅忍不拔勇往直前的品格。鄧肯赤腳披紗抒發著她自由的情感時，跳舞的地毯上被鄙視她的人放上了釘子，她沒有退縮，照樣高喊〃芭蕾舞一點兒也不美〃。〃六代宗師〃格萊姆如今被西方藝術批評家譽為與弗洛伊德、斯特拉文斯基、詹姆斯·喬伊斯和畢加索一樣，是20世紀裡改變了人們觀察和思考方式、卓越地打破了陳規陋習者之一，她的訓練體系已和霍塞·林蒙、默斯·堪寧漢的訓練體系一道被當作是世界現代舞訓練中最科學的三大體系。但她最初的表演卻被罵為〃醜女人跳醜舞〃，因為沒有資金置辦舞臺服裝，格萊姆舞團的演員乾脆穿著平常練功的黑色緊身服上臺，評論家們說這是〃一群黑老鼠在臺上亂蹦亂跳〃，更惡毒的攻擊還有說她的表演〃不是癲癇發作，就是要生孩子了〃之類的侮罵。格萊姆堅持了下來。她以97歲高齡離開人世時，一生共編導了180多部現代舞劇和舞蹈。
第五章 尋訪現代舞者 （2）
金星採訪之一
94年4月11日下午1點30分，我與金星在預約的北京希爾頓酒店大廳會面。想象中，我以為跳現代舞的演員個頭會很高大，見面才發覺他屬於中等偏矮的那類青年。這也許是因為他9歲就參軍並苦練芭蕾、民族舞蹈的結果？
金星身穿黑白條、帶風帽的上裝，仔褲，長髮，脖子上纏一條棗紅色小花的絲巾，嘴裡說的卻是〃現代派百分之七十都是垃圾！〃
金星說在國外他太想家了，所以於去年4月回國。
93年4月至8月， 金星應國務院文化部藝術局、中國演出管理中心之邀，分別在大慶（北方片）、福州（南方片）舉辦的全國編導集訓班講課，並特聘在北京專門舉辦現代舞基訓班。本來只是回國看看的，但國內的朋友卻希望他留下來，於是他抱著試試看的想法留了下來。
海外6年，金星一直生活在舞蹈至上的氛圍裡，乍一到國內，不免驚訝國內舞蹈的停滯不前，演員的伴舞角色，〃舞蹈沒有了自己，演員成了一群機器！〃
或許是因為目睹了這一現狀，他願意用自己的努力去改變。去年11月，他在保利大廈國際劇院舉辦了舞蹈晚會，演出了《抖》、《半夢》等9部作品。嚴格講來，這場晚會是他個人的回國彙報演出，他的目標是自己組團演出，但至今舞團未得到批准，這使他不禁感嘆國內辦事效率之低，而在國外，他曾擁有兩個舞團，一個在美國，一個在比利時。儘管如此，現在和金星在一起的十幾位來自北京和外省各歌舞團的演員仍堅持每天下午雷打不動的排練，時刻準備著舞團得到批准便與原單位脫離關係，
