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當王蓉懷著《非想非非想》這樣矛盾的心理憧憬歌壇時，模稜兩可的態度使她的創作才華、搖滾曲風及高亢激越的嗓音一併被歌迷所漠視。而當王蓉拋掉顧慮被黃蓉“附體”後，原有的一切先天音樂元素卻發生了化學變化，一個特點突出、個性鮮明的歌手出現了，一個讓“靖哥哥”外帶眾乞丐難辯真偽的“蓉兒”、“黃幫主”現身了，手裡的打狗棒換成了麥克風，口裡唸唸有詞“我不是黃蓉”，但姿態欲拒還迎。
這個不是黃蓉的王蓉紅了，她的歌聲細膩、纖弱、好聽，但這不是紅的理由。“我不是黃蓉，我不會武功，我只要靖哥哥完美的愛情。我不是黃蓉，我整天做夢，在夜裡唱情歌，失戀也英雄”，這幾句歌詞才是問題的關鍵所在。幻想又絮絮叨叨，焦灼中又充滿期待，這種自我傾述的方式無疑暗合了時下年輕人的處世姿態：對於傳統的解構，對於現實又無力掌握，進退兩難，在真實與夢囈邊緣徘徊，“失戀也英雄”，阿Q式的執著是必然的結果。《我不是黃蓉》、《Charlie CharLie》、《雲不知道雨知道》、《有時候寂寞》、《此路不通》等等，從歌名到歌詞均準確地把握住了這一點。由此說來，此番的王蓉定位是高明的，把麥克風幻化成打狗棒，“不會武功”卻無招勝有招。
時下年輕人的姿態和狀態是矛盾的，如果我們認同《我不是黃蓉》，那麼這一點便成了無法迴避的問題。他們所傳遞給世人的一慣印象是：叛逆、無責任感、只醉今朝、不管明日、追逐時尚、不管旁人的眼光、無視他人的存在，就如同追逐自己尾巴原地打轉的貓狗一樣，自我迷醉。顯然，這一切極具欺騙性，甚至連活在當下的一代人都騙過了他們自己。唱著“我不是黃蓉，我要找到實實在在的愛情”的王蓉能得到大家的認同，其中原委，是這張專輯留給歌壇最可貴的貢獻，歌聲內外的啟示良多。
“要找到實實在在的愛情”，大家又回到了人生的老問題上來了，“實實在在”是終極目標，是唯一依靠，而王蓉變身為黃蓉不過是一個必然的過程而已。拋掉華麗的詞藻，避開變幻莫測的曲風，歸根到底，大家要的是“真愛”。渴望被關注，被憐愛，這是女人的天性，同時也是這一代人的精神特質。因此我們便不難理解，缺少陽剛的一代人，貌似獨立，實則無依無靠。大家不斷地尋找偶像，並非喜新厭舊，而是一個不斷否定自己的過程。退回歌壇來說，歌手及其創作也是同理，在尋找自己的表達方式上，《我不是黃蓉》是一個值得思考的特例。2004…6…4
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都是這點破獎鬧的
各色歌曲排行榜年度頒獎是春季歌壇最固定的風景，歌手及唱片公司不辭辛勞四處遊走去領獎，也頗有些組團一次性消費遊的意味。這情形，類似市民秋天往家搬冬儲大白菜，久而久之收穫的樂趣正逐漸讓位於例行公事的麻木，尤其是駐立街頭義務站腳助威看熱鬧傻樂的群眾日漸稀少，大白菜如今已不吃香了。
正如歌壇始終存在諸多不盡如人意的地方一樣，年年都要舊事重提，拿排行榜頒獎出氣添充版面我也煩。但如今，種大白菜的菜農和經銷商都開始因勢思變尋找市場出路，怎麼歌壇和排行榜的操控者們就這麼不開殼死扛下去？這裡所說的操控者除了歌壇業內人士，還應包括喜愛華語流行音樂的人們及無所謂喜不喜愛的歌迷。
與“歌壇不景氣”這句常被人們掛在嘴邊的話相伴生的卻是紅火勢頭不減的排行榜頒獎。如果一位歌手一年靠一首歌獲一堆造型怪異的獎盃，排行榜們豈不是自貶身價嗎？排行榜的紅火本應建立在歌壇創作紅火的基礎上，但這一定律如今顯然弄反了。“歌壇不景氣的原因何在呢？”這一疑問用在中國電影之現狀上也是一樣。有人分析國產影片後，找出這樣一條原因：都是一些電影評獎鬧的！海外的一些獎項成就了第五代導演，國內的電影獎項也招來一群主旋律影片的創作高手。如洋奶粉一樣，也培育出一大批迎合評獎的貪吃貨。影片好不好看似乎不重要，能不能得獎成了取代影院門可蘿雀後的熱鬧話題。電影不在是視聽藝術，成了說的藝術。如果說國產電影不景氣全歸罪於評獎似乎過於偏激，但這一條是不可迴避的原因。類比想來，如今歌壇似乎也正步此後塵。
歌壇不景氣，如今不應還相互埋怨，是到了盡一己之力為之找轍的時候了。但一味標榜咱的這個榜規模
