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下的事則任由聽眾評說了,這就是“失語”的好處所在。

個人認為,兩張專輯的探索精神高過作品的價值。而精神和價值的交匯點,是對於民族及根源的依託。使用民族樂器是一個表象,《暮良文王》中曲名《昊天鼓》、《京調》、《行板》、《杯竹》、《水亭紅梅》、《上官菊》、《風水行》、《柳調》,《美麗城》中的曲名《迎貿店》、《四鄉滿書》、《下江陵》、《思蜀》等等,創作意識上的尋根,對傳統文化的假借更說明了“尋根”的意圖。同時,反過來令聽眾更容易解讀作品。這是現代藝術最常用的一種創作手段,同時也更容易感動受眾。當然,這種創作手法也是現代藝術最常犯的一個致命的毛病,有很強的功利色彩,缺少本質意義上的東西。例如近年來常被採用的蒙古長調、陝北秦腔及花兒、新疆歌謠及西藏宗教音樂等民族音樂元素,在實際操作中多是葉公好龍,對於民族音樂精神的不解必然會導致創作及聽眾的曲解。

民族音樂的精神可分為三個境界,從孤寂中奔湧而來的激悅是第一層次;第二層次則是音樂中的憧憬與期待感,這是我們民族音樂的美感根源;最高境界是返璞歸真、無調成歌。很多現代音樂人的創作,只是或多或少地觸及前兩個層次,能跳脫俗套自由來去者甚少。一部完美的作品,除了創作意圖外,還要包括聽者有意。如果聆聽者只是一味地要感悟弦外之音,那麼《暮良文王》或《美麗城》註定比某些晚會應景歌曲下場還慘。

感動來自於感傷,這是民族音樂的一大特色。借懷古幽思抒個體情懷,是現代藝術的一種無可奈何的做法。正如崑曲的雅存在的前提是聽者心緒使然,精神貴族同樣是現代藝術從業者的唯一歸宿。但是,在這個時代,想真正歸隱田園門都沒有,不過嘴上說說,或只是一種姿態罷了。否則,除了“失語”,你註定無事可做。2003…10…21

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音樂烏龍球

如今,不談歐洲盃顯然是落伍的表現,但場上的十來個球員、3個裁判,外加他們的公開情人、私密二奶,每個人均有十幾億虎視眈眈、口水橫流的看客兼評論家正日以繼夜地盯著他們,哪裡還缺我這樣一個二把刀式的球迷來談足球。因此,我想說點有關“足球與音樂”的題外話,雖然我的音樂知識一點都不比足球常識多。

從一個偽球迷的視點來看,與足球密不可分的事物有兩個,一個是足球流氓,另一個就是流行音樂。流氓可視為躁動,音樂則代表情懷。

縱觀世界流行樂壇便不難發現,音樂上日趨躁動,少了情懷。與足球有關的歌曲亦是如此。印象最深刻的足球歌曲是喬吉亞.莫羅德爾創作的《義大利之夏》,激情、唯美,一如他創作的漢城奧運會主題歌《手拉手》一樣,是“旋律第一”時代的典型範例,是流行樂壇不多見的傳世佳作。其後不久,流行樂壇風氣大變,旋律讓位於節奏,好聽讓位於好唱,瑞奇.馬丁的《生命之杯》應運而紅,一個波多黎各的二流小歌手也因此一躍成為世界巨星。與其說是拉丁曲風的興起,不如說是眾多五音不全、四肢不勤的球迷兼歌迷成全的結果。不管情懷,只要躁動,不只參與,還要摻和,《生命之杯》的速食,上口、好消化、好排洩是最為受用的,這是卡拉OK的勝利。

在這條從學院藝術向平民參與蛻變的軌跡中,我們還應著重提及皇后樂隊的《我們是冠軍》及蠍子樂隊的《光榮時刻》,大氣磅礴、高亢跌宕的音樂品質,決定了它們頒獎典禮時抒情點綴、閉幕團拜時佐餐配樂的命運。哼唱這些歌曲,遠不如摔個把酒瓶子,之後混上場踢兩腳烏龍球來得容易。情懷,還是留待曲終人散再說好了,時差還倒不過來呢,現在誰還顧得上說這些!

流行音樂與足球可謂素有情緣。曾是足球運動員的胡里奧.依格萊西亞因一次交通事故而成了一位歌壇巨星;少年時踢過足球的“搖滾公雞”洛德.斯圖爾特終生不棄足球情結,就算他演唱《航行》這樣的抒情慢歌時,也不忘在舞臺上左右奔突、示範球技。這樣的例子還應包括荷蘭球星古利特,在球場最輝煌時期,他仍不忘帶著自己的搖滾樂隊四處巡演、出版唱片。說來遺憾,這樣老掉牙的話題,新聞媒體已少有暇提及,相反貝克漢姆與辣妹維多利亞兩口子的家庭瑣事則讓人樂此不疲。情懷漸逝,躁動漸濃,由此可見一斑。

花開兩朵,各表一枝,該說說咱們自己的音樂啦。雖然多年來流行音樂數度與體育聯姻,而且很多歌手及唱片公司也欲從中發跡,但能流傳下來的歌曲卻幾近於零。不知道音樂與體育誰受了

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