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少了演出市場及真正歌迷關注的歌壇，實難談得上繁榮。
“把工體還給年輕歌迷”中，要著重突出“年輕”兩個字。每個時代都有不同的音樂，同時也要有與之配套的歌迷知音。時下歌迷知音似乎是不缺少的，否則滿天飛的“追星族”，“Fans”等名詞安在誰的頭上？
那麼與之相應的歌壇又有什麼樣的作為呢？市場是檢驗商品的惟一標準，此番的“5？27演唱會”的市場狀況、歌手及歌迷的各自表現無疑將會為成為這個時代歌壇的絕佳註解。期望這樣“現在時”的演出持續辦下去，假以時日，便會驗證黃舒駿所說的“現在只有流行，沒有音樂”及羅大佑所說的“如果有任何新出爐的當紅派後生向我挑戰一比高下，我會告訴他，等你十五年後還可以在這裡寫曲子唱歌，而且還被接受，再來跟我比真偽、底氣。”2002…9…30
給跳上桌子一個理由
歌壇的演出，是去看歌手還是去看歌迷？這個曾經不是問題的問題如今值得商榷。因為，如今來自於歌手的歡愉遠沒來自於歌迷的感動多。第１１屆《中國日歌曲排行榜》頒獎典禮移師人民大會堂，規格的提升，讓致身其中的人感覺頗像煞有介事去開誓師大會，但亢奮的歌迷為爭睹偶像而跳上大會堂桌子的場景，讓人熱血沸騰。理制的條條框框在自由的感性面前，終於顯出其渺小並虛偽的可笑作態。而母女齊捧周杰倫、朴樹，父子爭睹Ｓ。Ｈ。Ｅ、王菲的情形，則昭示著一個順應歌迷的歌壇時代已來臨，一個專屬於年輕審美取向的消費市場已形成。
跳上桌子又怎麼啦？！這就是理由！
從觀看歌手的賣力表演到感受歌迷的忘我痴狂，這是低迷已久的流行樂壇近來一個最為可喜的表象，而其背後所透露出的有關歌壇創作動向及人們審美取向的悄然轉變更讓人驚喜。如果說大量的懷舊個唱更加商業化，年初以來的各大歌曲排行榜年度頒獎典禮日趨程式化，那麼屬於歌壇的唯一一點活力應歸功於逐漸成為主流消費者的新一代歌迷。是他們給僵化的歌壇體制一個掩飾頹唐的藉口，同時也給創作上靈感枯竭的部分假大空歌手一個維持虛榮的幌子。來吧，跳上桌子，別猶豫！難道這個理由還不夠充分嗎？
站得高，看得遠。曾經，我們以為慣例常理的舞臺高過看臺，到如今跳上桌子，平視對等、分庭抗理、互看錶演，如果說這是歌迷的進步，不如說這是歌壇創作的退步，分化。退步就沒必要再現費口舌為它辯護了，但分化卻值得大書特書。一直以來，有兩個詞可以代表歌壇：低迷、懷舊。兩個詞可以說互為表象互映證實。並非時下的創作者不努力，但懷舊的情緒成為傳染病後，則使所有人忽略了歌壇的進步速度。因此當週杰倫、朴樹、Ｓ。Ｈ。Ｅ的走紅便有了一種橫空出世的投機意味，進而也就使許多人會被自己隨著他人跳上桌子的舉動嚇著。
懷舊毫無現實意義，因為懷舊只屬於本該懷舊的一代人。當你還有力氣但沒有勇氣跳上桌子去滿足好奇心的時候，再說什麼都無濟於事。因此，我們應感謝那些曾經被捧在胸前，而如今被踏在腳下的桌子，是它們見證了一個新的歌壇，是那上面的表演，將所有對歌壇的尚存的餘念從懷舊中解脫出來。跳上桌子吧，你還等什麼！
歌手的歌曲是歌迷的心聲代言，其實這話應反過來說，即歌手的歌曲要體現歌迷的心態。憑藉一曲《Super star》如日中天的Ｓ。Ｈ。Ｅ是典型例子。三個小女孩的姿態及歌曲中用追星族口吻唱出的“你是天，你是地，你是我的Super star”，平民化的特點是與時下歌壇主流消費者的狀態相合拍的，僅憑這一點，走紅便毋庸質疑。如果非要從理論上給歌迷跳上桌子一個依據，就是這麼簡單。2004…4…16
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在矛盾中起舞
新一年的內地樂壇，“新武器”組合及其首張專輯是惟一可說的亮點。他們的歌曲在排行榜上不俗的成績，表明時下歌迷對hip…hop曲風的認可，同時也昭示著歌迷換代的標誌不是年齡或閱歷，而是審美取向與潮流的契合度。另外，“新武器”無論曲風或造型都更為純正，這與其街舞少年的出身及幕後韓國當紅音樂人的製作班底有極大關係。但只是以上這些表面化的原因還不足以令人矚目，深層原因其實與其音樂無關，而是當今社會審美心理及價值取向互為矛盾成就了“新武器”及其樂迷。
求新求變，是當今社會的主流審美情趣。在一個新舊事物輪番競現的時代，任何一種好壞、優劣的評判標準，都無法得到最大限
