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使觀眾不僅為這夥計的技法嘆奇，同時也會為編導的精彩設計而折服。在影片中，編導在對複雜故事營造的同時，又巧妙地在觀眾心中設定懸而未決的感情思考。這種懸念的設定，表現在對黑店老闆娘的塑造上。表面上她是個陰狠*的壞人，但不時又讓人感覺到她性本善的美好一面。無形中預示著這個角色美好的結局。編導準確地掌握了創作技巧與觀眾欣賞心裡的聯絡，從而使影片的欣賞效果達到了飽和狀態。
就電影的發展來看，明星效應是尤為重要的。《新》劇請出了張曼玉、林青霞、梁家輝三位大明星聯袂主演。三人不但演技高超，且相互襯托，交相輝映。特別是由張曼玉扮演的客棧老闆金香玉這一形象，是尤為成功的。金香玉是一個狠毒潑辣又*耀眼的女子，但舉手投足間又不時流露出善良天性的一面。由於所處的環境，使得她唯利是圖，痴情卻又無奈。但她敢愛敢恨，為情舍利。張曼玉在角色把握上，準確地刻畫了金香玉性格多面這一特點，使得人物性格複雜形象豐滿，且深入人心。
在畫面的創造上，影片充分運用各種現代電影手段，無論是特技的製作，還是攝影、布光及剪輯，都力圖達到完美。影片畫面優美、節奏明快，有些超現實，卻毫無虛假造作之感。對觀眾的視覺和情感上有很大的衝擊力。
目前，一些娛樂片一味地粗製濫造，毫無藝術可言，結果失去了觀眾。娛樂片需要藝術性，需要各方面因素的上乘結合。從電影藝術本體來看，這是肯定的。《新》劇在這方面的經驗，非常值得思考和借鑑。1993…8…17
從容“大撒把”
在經濟變革的衝擊下，出國熱風起雲湧。愛湊熱鬧的人們，爭先恐後地投入其中。由夏剛導演的影片《大撒把》正是以此為背景，透過幾個卑微而不失溫情的平凡人的生活，用平淡的敘事手法，從容而成功地展現了樸實自然的社會生活。
編導沒有直接投入到出國熱的問題上，而是將攝影機輕輕地放入留守人的世界中，用冷靜而理性的目光，從容不迫地注視他們的生活，去探索他們的心境，從而反映現代青年人面對婚姻家庭苦悶彷徨的心態。
顧顏與林周雲這兩個人物，在日常生活中是很常見的。他們的心態也是生活中我們每一個人的寫照。日常生活的平淡無奇，對社會發展有著不同看法的兩種人交織在一起，就會生動地折射出所處於這個時代的人們的思想和生活。
在人物塑造這一點上，《大》劇已做到了平淡且超然的感覺，因而受到觀眾的喜愛和認同。特別是顧顏這個形象。對於處在困境中的他，影片沒過多地展示角色的孤獨痛苦，而是相反地表現他精力充沛。但這一切又不時地讓觀眾感覺到他內心的空蕩恍惚，他對寂寞的恐懼。他渴望與人交流，與人溝通，渴望得到慰藉，得到理解。於是，隨時間的推移，感情在他與林周雲之間悄悄萌生了。這與人物性格、心態是絲絲相扣、緊密聯絡的。
影片沒有大的衝突與波動，同時也不去說誰好誰壞，誰是誰非，在這裡，沒有誰傷害誰，也沒有誰被傷害。影片從容地把這平淡的故事娓娓道來，在悲歡離合中展現人生的溫馨與無奈，在恩恩怨怨中將故事鋪墊得輕鬆而又自然，使人物個性漸漸豐滿，使影片充滿人情味，透著清新雋永、超然不俗。影片正是用這種節奏，將觀眾慢慢引入主人公的生活，使觀眾在不知不覺中隨主人公的感情一起波動。
面對現實生活中的問題，影片沒有給觀眾解決的辦法和答案，而是從從容容的再現生活，使影片按現實生活的軌道自然執行，使觀眾慢慢溶於其中，體會著各自不同的感覺，從而不斷地重新認識和理解生活。1993…7…21
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從三毛當兵說起
由張建亞導演的影片《三毛從軍記》，堪稱是一部娛樂影片的精品。影片取材於漫畫故事，編導用其聰穎的智慧和幽默與脫俗的頑皮，把影片拍的華彩而流暢，使影片充滿了笑料，一開始就把觀眾的精神抓住，之後便讓你忘情而開懷的一笑到底。
這部影片之所以如此的吸引觀眾，讓人喜歡，觀賞性便是原因所在。
觀賞性來自藝術性的高超發揮。《三》劇的編導生動而巧妙地用默片的形式來解構影片，默片省掉一些語言上的平淡，同時，更大地發揮了形體語言的喜劇效果，使視覺效果更佳，具有更大感染力與衝擊力。同時也克服了過多的故事性對觀眾意念思維的吸引，而主要是用喜劇因素的堆集和安排，來抓住觀眾的視線與情緒，使觀眾忘我地隨影片波動。
