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，但實則是兩碼事，因為日本有一大批商業電影左右著市場，其特色便是新奇而又不俗的創意。可推薦的影片有《五個游水的少年》、《作弊》、《青春長跑》。《五個游水的少年》中的幾個高中男生陰錯陽差的練起了花樣游泳；《作弊》則詳盡細緻的展示了某大學裡學生考試作弊的諸般花樣，監考老師道高一尺，學生們便魔高一丈；《青春長跑》中幾個女學生透過長跑感悟生活，人生就是長跑，三個鏡頭中有兩個都在跑。有點巧合，三部影片都是校園青春片，如此花樣繁多的創意難道不值得我們的青少電影從業人員深思嗎？
泰國的本色
許多人知道泰國電影恐怕都是因《晚娘》的影響，且沒起什麼好的影響，當然不怪人家電影編、導、演，如果有問題的話還是多從主觀上找原因吧！說過題外話，還是說說何為泰國電影的本色，其實就是我們一直常說卻難見的民族特色。除了《晚娘》外，近來能看到的泰國電影《黑虎的眼淚》及《情畫淚痕》均泰國味濃郁。其實泰國電影的劇作和攝影並不新潮，乍看頗像七、八十年代的港臺片，但影調氛圍及影片節奏卻與其民族文化相映成趣。《黑虎的眼淚》是一個絕好的例子，衝破門第的愛情加雜正邪對立的復仇，老套的故事居然靠誇張的表現手法出新，且這手法又被著上泰國本色。
伊朗的執拗
有幸曾在1993年看過兩部伊朗電影《*》和《稻草人》，如同片名一樣，樸實而清雅的拍攝手法，不慍不燥的講述了幾個都市人的歡喜悲愁。當時看後，萬萬想不到伊朗電影今天能舉世皆知。如今伊朗電影成了世界各大電影節的寵兒。奇怪的是，如今的伊朗電影沒有一部像當年看過的那兩部影片。更奇怪的是，現在能看到的伊朗電影均體現著一個相同的主題：執拗，這一點與張藝謀的影片有相似之處。當然，不可否認，丁點破事經伊朗編導之手便有了越嚼越濃的滋味，這種創作分寸很難把握，例如影片《水缸》、《誰能帶我回家》等等等等。沒錯，要想知道影片的故事結果，等待情節慢進的耐心是必須具備的。
說點題外話：亞洲電影離受到歐美市場的關注還有很長一段距離，這不僅僅是藝術問題，還需要耐心和耐力。重要的是創作耐力。耐力也傍生著危機。韓國電影對於細節的濫採濫挖，長此以往，勢必會平庸化快餐化，曾經的香港電影就是前車之鑑。日本電影的創意我們可以學，但與之相配套的社會心態我們沒有。日本某些導演始終如一的執著我們更沒有。泰國電影是一個新生力量，不過期待值並不高，原因也是民族特色問題，就像印度電影一樣，民族特色即是光環又是緊箍咒。伊朗電影的執拗，就看他能執拗得時間和市場與否。
電影是用來看和聽的，不是靠說便可以解決一切問題的，在我簽上客觀淺淡的大名之前，還是多說一句：這是一個資訊發達，欣賞口味混雜的時代，千萬別忘記你自己也長著眼睛、耳朵和舌頭。2002…7…15
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如何“組裝”一部成功的娛樂片
娛樂片一向被認為藝術性不高，思想性不強，所以不被重視。但影片《新龍門客棧》卻以生動自然的故事情節編排、優美的攝影和驚險的特技等電影語言的高超發揮，加上演員精彩傳神的表演，使影片無論在藝術上還是在商業上都獲得了極大的成功。
精巧而自然的故事編排，是《新》劇成功的重要因素。就題材來講，講的是明朝時閹黨陷害忠良，兩位充滿正義的男女俠士，為了保護忠良之後在黃沙戈壁的塞外龍門客棧與閹黨相遇，從而展開了一場生死拼殺，最終正義戰勝邪惡。這是一個非常普通簡單的故事，由於編導的藝術處理，平淡中見精奇，並把情節演繹得流暢自然，合情合理，結構嚴謹，絲絲相扣。編導巧妙地把多方面矛盾集中在一起——龍門客棧內。在這獨特的環境內，身份和心態各自不同的人，由於各自的利益和原因而被集中在一起。一方面是仗義疏財的俠士，另一面使瘋狂兇惡的閹黨。編導在正義與邪惡的矛盾中，又加入了開黑店的妖豔而*的老闆娘這一方面，使矛盾衝突集中交錯。老闆娘不失時機地對所有顧客圖財害命，同時又風情萬縷，由於愛慕而纏住俠士不放，使故事編排更富戲劇性。
在影片的節奏把握上，編導充分運用了懸念手法。如片中客棧夥計快刀分羊，看得人眼花繚亂，同時也隱含著殺機。這一懸念是編導有意的安排，並貫穿全片。在片尾生死較量中，眼看好人就要死在閹黨劍下，這時，客棧夥計又出現了，用其熟練地技法，使閹黨手腳瞬間成了沒有血肉的筋骨。
