聲色之餘

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片描寫“*”期間，北京一群生活在部隊大院裡的青少年的生活狀態和情緒、情感的故事。有別於以往影片對“*”的淒冷的描寫，《陽光燦爛的日子》以全新的視角，走入了天真浪漫的青春歲月和茫然萌動的感情世界，營造了一段陽光燦爛的舊夢。劇中人馬小軍、米蘭等所經歷的生活是具有時代意義的，但他們身上那種青春的茫然與躁動，心靈中渴望自我塑造和探尋人生意義的自由善良的天性，是每個人都能心理認同的。影片沒有強烈的故事衝突，只是不慌不忙地述說一些看似瑣碎的情節。這裡有隔代人情感的無法溝通；有對於生活的盲從與嘲弄；有超越歲月的純白的友誼；也有傷感迷茫的萌動愛情。編導把這些平淡的往事和只可意會的年少情懷寫意化，以情推動故事發展，用激情、熱情和溫情串起情節。

一部好影片，首先要吸引人，其次是藝術性和思想性的思考。《陽光燦爛的日子》以平實自然的情調，把藝術技巧融入自然生活中，二者相輔相成，融合一體。以略帶惆悵與寂靜的心境與觀眾取得了心理共鳴。使每個觀眾在這純淨的影調氛圍裡，身不由己地回味青春歲月，追憶舊日足跡。

影片在攝影上，已從故事化進入了一種情緒化。光影的處理明快亮麗。超廣角鏡頭拍攝出變形扭曲又極具張力的故事環境。煙霧在逆光下營造出迷幻溫馨的氣氛。特別是結尾，攝影、音樂、旁白的有機結合使影片得到了完美的昇華。

影片《陽光燦爛的日子》的出現，是有別於以往中國電影意念化或敘事化傾向的。它用特殊的視點關注了生存的意義，同時迎合了現代人的懷舊反思的心理。但也許這樣的影片只能拍這一部，無論是在創作個性上還是展示的情感。1995…9…5

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倒是有“晴”卻無“情”

東邊日出西邊雨，倒是有“晴”卻無“情”。的確，有演員王志文和許晴，有賞心悅目的大晴天，就是看不出有什麼情不情的。

精裝出臺的電視連續劇《東邊日出西邊雨》掠過眼簾，現實生活中的種種被賦予了一個動人的情感故事。於是使得奔波於生活中的大眾得閒去為之感動，這便是言情的意義。透過絢爛的色彩與光影，精巧的構圖與場面排程，不難看出編導們的努力。

但觀眾對於片子，倒是有沒有情呢？

在大都市這個經濟文化飛速發展的地方，金錢偏要與情感進行一下抗爭；愛與不愛本是天性，卻也成了社會批判的物件。為了愛而沉淪，為了愛而掙扎，為了愛而犧牲，一切都是為了……。其實這一切都只是表象而已，只可惜思來想去，回過神來依舊還得生活。這裡無論是陸建平與肖男及吳永民，或是陳丹尼，再加上馮西九等人的情感糾纏，單單只是就愛論愛，雖加了點眼花繚亂的“都市風景”，這恐怕不會感動人。這一切都可以作為居家茶餘飯後的話題，或是發生於自家時痛苦的迴避。雖令人動容卻不會動情。按理說，這一切的故事都或多或少源於家庭，同時也會最為直接的反映在“鍋碗瓢盆”碰撞的轉瞬。但《東》劇中他們的故事發生在遠離家庭的“社會”中，他們的衣食住行在社會種種現象中飄搖不定。對自己對他人而言都缺少家的觀念。畢竟老百姓日常最熟悉的是柴米油鹽、婚喪嫁娶，這才是大有文章可做之處。情感不是做出來的，要打動人，不妨先多照搬些實實在在的生活。

對於編導和演員們演繹的另一部巨片《過把癮》，其最大成功之處在於其著眼點、落足點、出發點。那是古往今來關於家庭的內涵，夫妻的意義，而絕不單是當紅明星或都市言情對於觀眾的號召力。特別是生活化且大眾化的臺詞，精彩而有個性，這是《東》劇所缺少的。

記得前些年有過《渴望》的成功，不想竟誤導了一批室內劇的狂拍，想來有些茫然而可笑。生活在發展，每一天都是新鮮的。走出家門，不管是日出，還是有雨，其實，我們的情感與昨天沒什麼不同。所以不必問有情無情，“情”本就在其中。1996…4…5

掠過《東邪西毒》的夢境

如果熟悉金庸，熟悉他的小說《射鵰英雄傳》的人，一定熟悉東邪西毒等人與事；假如瞭解香港影片，瞭解香港武俠片風格特色的人，那卻不一定明瞭王家衛導演的《東邪西毒》這部既非武打也不言情的影片。幾乎所有觀眾之所以湧入影院，無不是為了想領略刀光劍影的武俠風采，更是為一睹張國榮、林青霞、張曼玉等眾多港星浴於“情海愛河”的倩影芳容。於是，“失望”之餘大呼上當者便不再少數了。

真的令人失望