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頭，人腦子也照樣能打成狗腦子。2006…3…23
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王家衛：霓虹森林中的抒情詩人（1）
在瀰漫著商業氣息的現代都市香港，在車水馬龍的街頭，每一天，都會有許多人與你擦身而過，最近處或許只有公分。一些人會在一瞬間或未來的時光中成為朋友，而另外一些人依舊會是陌路。此情此景，你會想到些什麼，你會有怎樣的感受，你又想要做些什麼呢？
多年以前，或許就是在這彼此匆忙的人潮中，一個或許終日戴著墨鏡的男人悄悄地洞察著周圍的一切，並把他的感受在腦中編成劇本，其後又拍成電影。多年之後，他的名字廣為世人所熟知，他就是王家衛。
在華語影壇，王家衛以新奇的敘事方式開創了一個新的影像空間。在世界影壇，東方人的哲思及對都市文化的理解使王家衛看起來更像特立獨行的詩人。他編導的七部電影《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《墮落天使》、《春光乍洩》、《花樣年華》在廣大影迷心中已超越了電影的範疇，更像詩歌，所營造的意境比敘述的內容更吸引人，而詩人的一舉一動也更令人關注。
似乎從《旺角卡門》開始，人們對王家衛便關注有加。尤其是《花樣年華》，在戛納電影節風光一番之後，也在內地電影市場引起轟動。此後，影迷對於王家衛本人的關注也達到了空前的程度。從網上論談到各類媒體及出版物，人們開始重新審視王家衛的電影，並試圖透過電影本身更全面的瞭解躲在墨鏡後的這個男人。因為正是他在香港商業型別片基礎上開創了一個全新的影像空間。他那成為標誌性且在公眾面前從不肯摘下的墨鏡，還有他拍電影時沒有劇本的傳聞更增加了人們對王家衛的好奇心。對此，王家衛自有他一番合理的解釋。
他說：“墨鏡可以說是這麼多年拍電影的一個代價，我一般白天寫劇本，晚上拍戲，眼睛已經習慣了黑暗，如果摘下眼鏡，你們不會看到我的眼睛，看到的將是眼淚，因為我的眼睛對光太敏感了。而關於拍電影不需要劇本，嚴格來說我拍片前是沒有一個完整的劇本，但我還是會每天早上寫劇本，晚上去拍，我不希望大家到現場亂來，那一天的劇本一定會有，所以到最後戲拍完了，我們會有一個劇本，但是拍戲之前沒有。這不是一個很好的方法，是很痛苦的，所以其實是一個悲劇。”
王家衛1958年7月17日生於上海，5歲那年他隨父母移民香港。剛到香港的那段日子，身邊沒什麼朋友，母親便每天帶他去影院看電影。或許從那時起，王家衛便與電影結下情緣。王家衛也曾說過母親對自己的影響是巨大的，如果沒有母親對他潛移默化的影響，就不會走上拍電影這條路。在他的影片中，經常會出現說著上海方言的人物。
1981年王家衛參加香港無線電視第一期編導訓練班，其後開始編寫電影劇本的生涯。這一編就是八年，其中電影劇本《最後勝利》獲得香港電影金像獎最佳編劇提名。這段編劇的日子為日後王家衛做導演打下良好的基礎。當然，這個時期的王家衛還沒有戴上那個標誌性的墨鏡，所以他的電影也還比較好理解，至少情節與人物的發展是直觀的。
1988年，30歲的王家衛終於等到做導演的機會，開始拍攝他的導演處女作《旺角卡門》。《旺 角卡門》其實是王家衛給香港導演譚家明編寫的劇本《黑幫三部曲》中的前半部分，譚家明只用了最後一部分拍成電影《最後勝利》。由於是首次執導筒，同時也是出於商業上的考慮，王家衛決定將《旺角卡門》製作成一部商業化的型別片。這部由劉德華、張學友、張曼玉、萬梓良等明星主演的影片講述了一段傳統意義上的江湖恩仇故事。劉德華扮演的阿華與張學友扮演的蒼蠅情同手足，已經厭倦了打打殺殺日子的阿華不斷地要替惹是生非的蒼蠅收拾殘局。在這生死難料、人生無常的生活中，面對女友，阿華無力承諾什麼；而在與表妹阿娥的短暫相處中，阿華體會到了一份樸實、真摯的情感。這似乎給了阿華的人生一個新的方向，但出於義氣和與蒼蠅的兄弟之情，使阿華無力擺脫現實。為出人頭地，蒼蠅不顧阿華的勸阻接了殺手令，去刺殺被警察抓獲的檢方證人。阿華在阿娥與蒼蠅的感情與友情之間選擇了蒼蠅，阿華、蒼蠅最終倒在警察的槍下。 。 想看書來
王家衛：霓虹森林中的抒情詩人（2）
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