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當然，分析一通，都是沒用的廢話，與電影節的評委口味是否一樣，或是與各位讀者兼電影觀眾的喜好有何異同，不得而知。也沒必要爭論比較。相對而言，我們似乎更應該關注一下演員身份之外的周迅這個人，雖然她的表演功力與她的為人究竟有多大關係，外人很難知道。但就觀眾的視角來看，她的言行舉止則一定會左右大家對她的好惡。
在發表得獎感言中，周迅特別提到感謝“親密的愛人大齊”，在娛樂泛化的今天，她的主動出擊式表白，不但封住了娛記多事的嘴，而且還透著濃濃的人情味，很特別，也很坦誠。
得獎後，面對媒體，她說的更多的是：我很喜歡張曼玉，她是一個很努力的好演員。我的目標就是要做一個像她那樣的好演員。現在我正在努力當中。
對於上屆章子怡獲獎，她說：去年，子怡以《2046》拿獎是當之無愧，今年我也很希望能從她手上接過影后的接力棒。
對於自己的口吃毛病，她則說：我剛開始進入演藝圈，我就說我口吃。我反而為自己驕傲，我有這個缺點，就去克服它，我去演戲、唱歌。
以上這些話，對於關注她的人們來說，或許能成為了解她的一些途徑吧。一個演員，電影中的精彩表現能得到獎勵，那麼她生活中的言行，同樣需要大家感受其中的精彩之處。2006…11…18
自說自話的大師與專攻表演的好演員
一直覺得趙本山是一個福星，同時也是個“扶”星。
趙本山的喜劇感來自於他的文化和精神根基，大智若愚是福氣的根源，同時也是作品質量的底線保證。說他是“扶”星，因為在他的影響下，不但扶植了東北方言藝術，而且還將一批與他合作的演員捧紅。範偉就是一個無可爭辯的現成例子。
趙本山和範偉入選近期的娛樂熱門人物，想來沒誰會有疑義，畢竟有《馬大帥3》這個值得一說的理由。但是，與前些年趙本山和範偉的作品相比，這次他們明顯雷聲小、雨點小。如果他們與觀眾對視的話，那麼，顯然誰看誰都有點兒遲疑且缺乏底氣。也許這只是個人的直覺看法，無關是非問題，那麼且從幾個方面來解析一下這個觀點的成因。
《馬大帥3》終於和北京的觀眾見面了，原本是為了新年和春節準備的賀歲作品，而且在各地方電視臺已經經過了一番播放，正版或盜版的影碟也氾濫於市場，因此來說，《馬大帥3》來得太過晚了一些。
如果從表演上看，趙本山和範偉其實已經從舞臺小品的程式化和即興中脫身而出，可以說諳熟影視的特性。不能說遊刃有餘，但至少駕輕就熟。相對而言，趙本山和範偉的表演有了更大的差別，趙本山從舞臺向影視的過渡中，沉穩有餘，而靈活不足。原本他的“撒狗血式舞臺表演”被範偉在舞臺和影視中均發揚光大，並形成了他自己的獨特表演方式。一個真正的性格演員誕生了，而且他的喜劇之喜是從悲和卑微中來，因此說，範偉有成為一個偉大演員的潛智。如果說早年間，趙本山和範偉同臺現藝的話，大家看的是趙本山，那麼如今，人們顯然對範偉更加充滿期待，視點也更多的落在他的身上。現在可以說，趙本山和範偉是一對不可或缺的搭檔，如果非要分開說的話，趙本山缺了範偉雖然仍能獨挑大樑，但無疑會失色很多。範偉如果離開趙本山的話，受關注程度一定會大打折扣，但可待開掘的空間很大。《馬大帥》系列不能沒有“馬大帥”，因為他是主角，否則就得改片名。但如果這個劇沒有範偉“範德彪”，那這個劇還就真沒法看了，至少不象一部喜劇。
從《劉老根》系列到《馬大帥》系列，相對於表演上的日趨圓熟，但劇作卻漸漸乏力，逐漸陷入為編故事而編故事，為了展現演員的表演而刻意壓縮故事的敘事空間，進城不好混，回鄉下又不甘心，這使得“馬大帥”陷入進退維谷、左右為難的尷尬境地。
近日有媒體假借觀眾之口反映：有失敗的《馬大帥2》“墊底兒”，《馬大帥3》還算差強人意，雖然略顯散、拖，但能在茶餘飯後帶給觀眾歡樂就行了，對一部電視劇也不必要求太高，現在看來還是《馬大帥1》最經典。
不管這一結論從何而來，也不管調查人數多少，至少能說明，趙本山的電視劇已經面臨著瓶頸，如果一味的想把寶壓在當紅的範偉“範德彪”身上，那麼這條路也恐怕走不長遠了。
在藝術上，趙本山的野心和視野明顯比範偉更廣大，但同時面臨的困難也更大，而且這種困難並非來自自身，而是現在的人文環境
