文藝時代

第一百七十八章 空城 (第3/3頁)

。那母親是個妓女，倆人一來二去，就勾搭上了……

這故事顯得有些邏輯不足，結構單薄，但那是導演的事兒。如果光論表演的話，的的確確不好掌控。

他見識過那麼多有個性的導演，深沉的深沉，暴烈的暴烈，殘酷的殘酷，一個個都高高豎著flag。甚至一度認為，朱紋就是最沒人性的傢伙了，結果現在才發現，汪超才特麼是最最冷漠的貨色。

跟《小武》相較，誠然，倆片子有類似之處，但賈璋柯絕對比汪超溫情得多。後者對某些問題的解剖程度，以及不帶任何感官的視角，直直的透徹到骨子裡，冰冷得嚇人。

光是如此，也便罷了，更重要的是，汪超想拍的是安陽，是活在安陽的人。這也是，他信心最衰弱的地方。

拍《小武》時，靠的是無知者無畏，沒什麼思想層次的考量。等到了《站臺》，他覺得，以自己的水準而言，已經發揮到極致了。

不僅是技巧性的增長，主要是情感上的厚實。他對汾陽的城，對汾陽的人，對汾陽的歷史和故事，完完全全的熟悉了。

所以，他演小武時，堪稱淺薄；演崔明亮時，卻異常飽滿，因為身在飽滿的城市中。有了感情，他就是崔明亮，就是汾陽人，不必再從局外的角度去生搬硬套。

而汪超這個坑貨，要拍部關於另一座城市的電影，情感愈加濃厚，進度又這麼趕……真的不敢打包票，能發揮得好。

安陽於他如此陌生，沒有任何的記憶，沒有溫馨或冷漠，只是一座普通的空城。

他怎麼演？

（二更是沒有了，好吧，我自己打臉，orz~~~~~~~~）(未完待續)