一生守候

第3部分 (第2/4頁)

老家。一天晚上，周總理讓秘書給中央廣播事業局（現在的廣電總局）打電話，讓馬季立即到人民大會堂。原來，周總理請梅蘭芳先生在大會堂演出《穆桂英掛帥》，招待重要外賓。由於舞臺太大，戲較長，梅先生年事已高，中場要多休息一段時間，讓我加一個節目。到達後，我很快理解了總理這樣安排的用意。總理的意思是“中場休息”的時候，由我來說段相聲，填補觀眾等待的時間。

當時沒有來得及找搭檔，只好說單口。根據平時的記憶，我說了段《掄弦子》。我知道，這樣的演出很鍛鍊演員；我也知道，如果沒有平時的積累，到時就得抓瞎。不管是誰，不管從事什麼職業，臨時抱佛腳絕對不可取！我的演出博得了觀眾掌聲。下臺時與正上臺的梅先生走一對面，梅先生抱著拳說：“小馬，謝謝你了。”

1961年，莊則棟獲得了第26界世界乒乓球錦標賽的冠軍，周總理在大會堂為中國乒乓球代表隊和新老冠軍等慶功，侯寶林和我也應邀參加了接見。

總理見到我和侯先生說：“兩個相聲冠軍到了，我建議乒乓球冠軍與相聲冠軍照個相！”很遺憾，這張照片我沒有，但這難忘一幕卻長久地留在我的腦海中，刻在了我的心裡。

“關鍵要有自己的作品，”這句話是周恩來總理說的，我牢記了一輩子。那是一次給總理演出後，總理讓我坐到他身邊，問我：“你學相聲畢業了嗎？”

我說：“老師就在團裡，我要學一輩子。”

“小馬呀，關鍵要有自己的作品。”總理語重心長，一字一字地對我說。總理的這句話對我觸動很大，讓我思考了很長時間。我已經感覺出了每個字的內涵和份量。“自己”等於特色，特色等於創新。

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周總理的教誨（3）

一條明確的相聲發展的道路，在我眼前豁然開朗。

相聲創作和演出養不了尊，處不了優。面對“市場”，不能一味地強調社會變革、觀眾口味變化等客觀因素，多從“自身”上找原因，多在創作上下工夫，這樣才能使相聲藝術永葆青春、長盛不衰。事實也是這樣，不斷的“新”，正在不斷地逼迫著、鍛鍊著我，使我積累了創作和演出“應時”相聲的經驗。

我的成長時代也是我們國家快速發展的時候。五六十年代是相聲藝術非常發達的時期，國家對相聲的宣傳作用十分重視，客觀上促進了相聲人才的培養和相聲創作的繁榮。五十年代末開始的整理傳統相聲活動更把相聲藝術提高到新的境界，如果沒有“文化大革命”，會有更多的優秀相聲保留下來，“文化大革命”使相聲發展來了個急剎車，一批頗有造詣的老藝術家失去了寶貴的藝術生命。

歷史的鬧劇（1）

1966年，轟轟烈烈的“文化大革命”開始，我身不由己地捲入###的漩渦，並很快成為被批鬥的物件。侯寶林先生、劉寶瑞先生這些老前輩都被揪出來了。批判“三家村”之後，全國揪出一大批“反動權威”，侯先生、劉先生算是相聲界的權威。讓我想不通的是我30歲剛出頭，也跟他們同等待遇。

我的一些作品被他們抓住不放，其中一個叫《寸步難行》，這個作品的創作背景是當年美蔣曾經在東南沿海派來十九股特務登陸，搞破壞活動，為了提醒大家提高警惕，我寫了這個段子。主要描寫國民黨統治時期，各種苛捐雜稅多如牛毛，讓人民無法忍受。由於創作的時候水平不高，就套用了侯寶林先生的相聲《三棒鼓》中的臺詞，其中有句臺詞：“###救國，人人有責，掏錢吧，老太太！”表現國民黨四處徵稅的情景。不曾想這句話被一個小學生誤解了，他在學校寫大字時就寫了“###救國，人人有責”八個字。當時人們的政治覺悟很高，出現這樣的事情無疑是嚴重的“政治事件”！學校就把這件事反映到當地公安局，查來查去是馬季相聲裡的，公安局向說唱團調查我，團領導說我作風正派，是很好的共產黨員，公安局不再追究。“文化大革命”的時候，這件事又被故意翻了出來，認為我是“披著共產黨的外衣，敢於叫喊出蔣介石不敢叫喊的話”。

還有就是《畫像》，是我在文登與勞動模範摸爬滾打七個月寫出來的作品，縣委充分肯定了這個作品，他們認為多年的勞動模範一直沒有文藝作品表現他，相聲是頭一個，縣委引以為榮。這個作品肯定會有這樣那樣的缺陷，這是相聲藝術的侷限。在作品中我設計了一個包袱，讓畫家為勞動模範畫像，畫好後徵求我的意見，我說畫得細皮嫩肉，不像；畫家加點紅，像關公；加點藍，還不像；加點綠，成了