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在經過了這些難以形容的喧囂動盪的心靈溝通之後，我常常坐下來，以為最後的時刻終於到來了。“現在我能說出來了。”我這樣告訴自己，然後我就坐在那裡，一動不動，一聲不響，任思緒在空靈之中飄飄緲緲。我可能會這樣一坐就是幾個小時，全神貫注，忘卻了周圍的一切，然後，我會被某個意料不到的聲音或干擾從這種入定的狀態中驚醒，看看滿紙的空白，於是緩慢地、艱難地寫下一句話，我看只是一個詞語。接著我就會盯著寫在紙上的字，好像它們出自一隻陌生的手一般。通常這些發呆的時刻都是因某個人的到來而被打斷的。如果這個人是莫娜，她肯定會興致勃勃地衝進來，求我讓她看一眼我都寫了些什麼。若是我還沒有從恍恍惚惚的狀態中徹底解脫出來，在莫娜瞪著那一句話或一個片語的時候，我就機器人似的坐在那裡，用空洞的聲音回答著莫娜的困惑，彷彿我是從一個遙遠的地方透過麥克風在說話。有時候我則會如玩偶彈出玩偶匣一般跳出神思恍惚的境界，再向她撒一個彌天大謊（比如說我把一另外幾頁“藏起來了），隨後就開始瘋子似的胡說八道。
我能夠口若懸河地講吓去，就像是在照著書朗讀一樣——就是為了讓她相信、更大程度上也讓自己相信，我一直都在凝神工作、思考和創造。莫娜多半會沮喪地向我道歉，一個勁地說她不該在這時候闖進來打擾我；而我則會滿不在乎地接受她的道歉，彷彿在說：“這有什麼關係？我的思路是源源不斷的，我只需將閘門開啟或者關閉……我是一個魔術師，我確實是。”然後，我會將謊言變成真實。我會將我未完成的作品一氣鋪開，就好像我在漫長的一天裡所思所想的只有一件事——我的創作。我不但虛構出人物和事件，我還演示出來。可憐的莫娜就會驚問道：“你真要把這些都寫進你的故事裡去嗎？或者說你的書裡？”（在這種時刻裡我們兩個誰都不具體指出是什麼書）每當“書”這個字一出現，它都是被假定為“這本”書的，也就是我不久即會著手創作的這一本，再不就是我偷偷寫著的、一等寫完就拿給她看的這一本（她總是裝出相信這項艱苦的工作在秘密進行著的樣子，她甚至會佯裝趁我不在時她已到處搜尋過我的草稿）。在這種氣氛中，我們自然而然地會談及某些章節和段落；這些章節和段落雖然根本就不存在，但對我們來說，它們卻比白紙黑字還要真實。有時候即使有第三者在場，莫娜仍舊任自己在這種充滿想象的談話中邀遊，結果就是各種稀奇古怪、甚至極為尷尬的場面隨之而來。如果趕上烏瑞克在場，就沒有什麼可擔心的了。他會加入到這個刺激的遊戲中來，他還知道如何以一種幽默的方式修正無意之間犯下的錯誤。比如說，他可能中途忘了我們用的是現在時態，而用起了將來時態（我知道有一天你會寫出一本那樣的書來的）。過一會兒他又會意識到他的錯誤，於是加一句：“我不是指你將要寫，而是正在寫——顯而易見是正在寫的書，因為這地球上沒有人能像這樣談論他未投入全身心的事情。
可能是我太注重細節了，原諒我吧，好嗎？“在這種情況下，我們都是一概不去深究的。我們會捧腹大笑，而烏瑞克總是笑得最盡興，也最卑鄙——如果我可以這麼說的話。”嗬！嗬！“他看上去是在笑，”不過我們大家說起謊來都很出色嘛！我自己也不差。如果我和你們長時間地待下去，恐怕我都不覺得自己是在說假話了。
嗬嗬！嗨！哈哈哈！嘿嘿嘿！“然後他就會指指他的大腿，像一個黑人一樣骨碌碌地轉轉他的眼睛，最後響亮地吧嗒吧嗒他的嘴唇，這就表示他又在要一點點荷蘭杜松子酒喝喝了……。但是和別的朋友在一起時，事情就遠沒有那麼順利了。他們總是問一些”不得要領“的問題，就如莫娜所說的；要不然他們就會變得坐立不安，拼了命地掙扎著要回到”陸地“上來。克倫斯基和烏瑞克一樣，知道如何玩這個遊戲。他的方式和烏瑞克有些不同，但令莫娜非常滿意；她可以信任他——我想這就是她的感覺，但問題也恰恰出在這兒，克倫斯基把這個遊戲玩得太好了。他不滿足於僅僅作個同謀而已，他還要即席發揮。他的這份熱情往
