張紹剛智慧碰撞蒲松齡:無聊齋

第1部分 (第1/4頁)

劉震雲薦序

《聊齋志異》（以下簡稱《聊齋》）講的是魑魅魍魎的故事。它與人不同的是，人都說魑魅魍魎壞，蒲松齡說它們比人好；人都說魑魅魍魎面目猙獰，蒲松齡說它們大部分是美女，且不用包養，晚上來，清晨走。

對魑魅魍魎的看法，顯示出一個偉大作家的基本素質。

但在許多篇聊齋故事的後邊，蒲先生又會從魑魅魍魎回到現實，聯絡實際，發表一番人生感慨。這就脫離了魑魅魍魎。這就遮蔽和阻斷了大家的想象力和情感寄託。魑魅魍魎不用包養，蒲先生這時卻讓人留下買路錢。這是蒲先生脫離偉大作家的地方。

蒲先生之後，一群群讀《聊齋》的人，又會從蒲先生的回到現實，再次回到現實。

現在，從《聊齋》回到現實的人中，又多了一個：張紹剛。

但回到現實也有回到現實的好處。能看到同樣的魑魅魍魎，與不同時代的人，發生著怎樣的聯絡。紹剛聯絡的全是身邊和眼前的事：單位、職場、領導、朋友、婚姻、剩女，還有電視臺……紹剛是著名的主持人，主持的又是法律欄目，觀照他與蒲松齡、《聊齋》、魑魅魍魎和現實的關係，讀他讀出的《聊齋》，讀著讀著，我常常笑出聲來。

因為，他讀出了一個全新的《聊齋》。雖然對少數篇章，他理解得未必準確，但是，他讀出的意思，卻篇篇都有意思。從魑魅魍魎回到現實，也往往是張紹剛式的一語中的。

這是我推薦這本書的理由。

撒貝南薦序

在中央電視臺，我和紹剛是比較特立獨行的一對搭檔。兩個大男人合作主持一檔節目十年之久，日常節目輪流站崗放哨，一到晚會就婷婷玉立並肩作戰。曾有一年“12·4”年度法治人物頒獎晚會，我倆自作主張設計了一個自認為牛大了的結尾收場方式，那就是在兩人慷慨激昂總結陳詞完畢之後，轉身絕塵而去，邁著堅毅穩定的步伐，沿著開場時我倆嫋嫋婷婷走下來的那個臺階再嫋嫋婷婷地拾階而上走回去，只留下沐浴在燦爛燈光下的空蕩蕩的舞臺，還有背景裡催人淚下的主題曲……策劃到此，我倆已然被自己的才華震撼得熱淚滿眶了。我倆一致認為這種收場方式含蓄、大氣，而且相當地有張力。到了實錄的那一天，一切按計劃行事，結尾處，我們伴著音樂莊嚴肅穆地轉身，緩緩走上臺階，漸漸消失在鏡頭裡，準備把一臺傑作留在身後。也就在那一刻，導播臺上的主任抓狂了。由於我們覺得這個方案已臻完美，根本沒有彙報的必要，所以主任壓根兒不知道。事後用在場同事們的話說，主任在監視器裡看著我倆轉身離開，？一邊用巴掌把鐵皮桌子拍得山響，一邊咆哮著：“他們倆擰嗒擰嗒的是要去哪兒啊！啊？！”結局是重錄，我們的方案被悍然否決，說完詞後仍舊衝著鏡頭燦爛微笑加揮手……就這樣，我們的戰友情誼在一次又一次的磨礪中與日俱增，根本不像坊間傳聞的那樣以互射暗箭、找碴兒、揭短、打擊對方為樂趣……至少沒那麼嚴重。

實話說，他寫的聊齋沒有全拜讀完，主要是透過他的部落格有一搭沒一搭地看了幾篇。感覺帶有濃重的紹氏風格，其間大量出現他在生活中的口頭禪，例如“心路歷程”、“叨逼叨”、“臭來勁”等。因此我堅信這些文字一定不是出自槍手（至少大部分不是）。另外在讀的過程中我覺出自己還帶著那麼點兒羨慕嫉妒恨。可能是因為我覺得今天的自己已經很難再寫出那麼些頗具節奏感但又紮實沉底的語句了，所以讀著他的文章，內心居然還生出那麼一絲酸溜溜的不服氣。這種感覺讓我想起一個故事，那是三年前一個悶熱的夏夜，在三里屯一個酒吧的二樓，我和一幫朋友對坐彈唱，席間有我最喜歡的一個歌手，或者更準確地說是詩人，陳昇。他在即興哼了幾首老歌之後便悶坐角落默不作聲，埋頭自飲，問其何故，答曰：“以前騎腳踏車、擠公交、吃大排檔，能看見很多人。現在開車、住樓、坐包間……越來越不會唱歌了。”說罷眾人皆靜，只有吉他弦還在淌著幽幽的旋律，說著“把悲傷留給自己”的故事。看了紹剛的聊齋，猛然想起他似乎是現在仍在堅持坐地鐵上班的為數不多的央視主播了。從前我總以自己科班出身的優勢嘲笑他是法盲，他聽後並不惱，反引以為豪。用他自己的話說，就是但凡街上有人吵架，他一定是第一個撲上去……勸架？錯了！他是第一個撲上去搶個好位置蹲下來慢慢觀戰的人，如果時間允許，沒準還能去買包瓜子。當然他也有底線，那就是不能動手，要是真打起來，他絕對是第一個……勸架？又錯了，他絕對第一個跑掉的。

動筆前想的