北方刷刷提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
鹹不淡地約了兩次會後，她對她的同屋抱怨說：“怎麼都得注意到我是一個很性感的人吧！難道他就不能碰我一下？”當有人向她傾訴的時候，她向一個同事發牢騷，“我想要的是富有和成功，還要有三個孩子和一個能哄我高興的丈夫。看看我吧——我甚至不喜歡我的頭髮！” 評論家認為艾麗的不安全感很是可愛。一個男作家說艾麗·麥克白“擁有我想要的每一種品質（這也是男人希望女人擁有的品質）……”舊金山的一家報紙說：“和摩爾塑造的瑪麗·裡查德很像，佛拉赫特扮演的艾麗·麥克白傳達出一種既有力又微妙的吸引力”。喬伊斯·麥克米倫（Joyce Macmillan）在《沙龍》（Salon）上寫的文章則說：“艾麗·麥克白這一角色喻示著今天的女性已經超越了女性主義這一層面，展現出我們從未發現的那一面——她是如此有力以至於能夠自我貶低，如此精明以至於不怕退居邊緣，如此勇敢不怕呈現出自己的懦弱。” 艾麗是一個很可笑的女人，她喜歡穿兒童睡衣就寢，喜歡和自己想像中的那個男人一起翩翩起舞。但是這對於她來說非常真實。她的工作在一步步地進步。她的孤獨也是確實存在著的。對於那些曾經在電影和電視螢幕上占主導地位的富有威脅性的單身職業女性形象來說，艾麗的出現起到了糾正的作用。儘管她走向了另外一個極端，作為黃金時間播出的電視劇中的角色無可非議，但卻很難讓人嚴肅對待。但是，媒體仍然不斷對這形象進行解構，似乎這是一個真實的人物。 單身女性的新標誌人物是《慾望城市》中的那些女人。這部電視劇在1998年開始播出，是以坎迪斯·布什奈爾（Candace Bushnell）在《紐約觀察》上長期開設的專欄為藍本編寫的，這個專欄主要是評論曼哈頓的媒體精英的性生活，後來成了一部暢銷小說。在專欄裡被詳細描寫了生活狀況的女人們包括布什奈爾自己，她們從不像布里奇特那樣對個人生活充滿了抱怨。她們把自己的生活安排得井井有條，至少她們在努力這樣做。“我們滿意地坐在這裡，喝點茶，彷彿我們是某個俱樂部的成員。”布什奈爾這樣寫到：“我們努力工作併為此而自豪，做到這一點並不容易。這是一塊完全獨立的空間，在這裡我們能夠很奢侈地把男人當作性物件來對待。這需要艱苦的工作，忍受孤獨，還要有實現的能力，因為從來沒有什麼人可以給你提供幫助，你必須照顧好自己。”。 最好的txt下載網
第七部分不做妻子（8）
即使所有的女人都是白種人，都很富裕——在描繪單身女人時這是一個反覆被提到的主題——她們還是有各自不同的個性與願望。卡麗·布蘭德肖（Carrie Bradshaw）作為這個電視劇的講述者，是一個性愛專欄作者，總是在不停地戀愛和失戀；夏洛特·約克（Charlotte York）是一個畫廊的經理，對愛情和婚姻滿懷憧憬（她第一次童話般美麗的婚姻很快就以離婚告終；為了締結第二次婚姻，她改信猶太教）。薩曼塔·瓊斯（Samantha Jones）是一個成功的公關經理，從不掩飾自己的慾望，對自己的單身生活很是享受，沒有結婚的願望；米蘭達（Miranda）是一個憤世嫉俗的律師，她最後成了一個未婚媽媽，當然後來她還是和孩子的父親結了婚。《慾望城市》之所以取得成功，是因為它在奢華的背景下提供了一個女性幻夢。這是海倫·格雷·布朗的《性與單身女郎》的現代版本。這些角色身上不時出現的一些時尚元素，事實上是在向格雷·布朗表達敬意。當格雷·布朗早期創作的單身女郎指導用書在2003年重新發行的時候，她自己實際上就成了時尚復興的一個主題。 這些人物不停地與圍繞著妻子角色出現的種種矛盾角逐，因為婚禮產業、灰姑娘故事、家務魔法和有所依賴的願望都在刺激這些女性。在2000年的那一季裡，已經深入人心的女性被拯救的幻想故事再一次被確認。這一幕發生在吃飯的時候，她們的交談轉向為什麼消防隊員對女人們如此有吸引力。“這是因為女人想被拯救”，夏洛特說，話音剛落，她就覺得挺害羞。“對不起”，她接著說：“但是自從15歲以後我就開始和人約會。我已經覺得很疲憊了。他到底在哪裡呢？”莎拉·傑西卡·帕克拖長了聲音說到：“這就是真實的情況。三十多歲的獨立的單身女人從來不被認為會思考，會獨自發言。”但是如果她們“從來不被認為會思考，會獨自發言”，她們怎麼可能是“獨立”的呢？我們已經創造出來了可以複製的不做妻子的女人了嗎？她們沒有能力去表達自己的寂寞和虛弱？ 當卡麗在男朋友的揹包裡發現
