妻子是什麼

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守在家裡，生三個孩子，整天忙著照顧他們。” 到了90年代，電視上對單身女人的描述落入到了很愚蠢的陳詞濫調中。正如一項研究所指出的那樣，單身女性角色很極端化地描述為兩種型別，要不是“婚姻市場中可憐的滯銷品”，既不幸又絕望，或者是“權力慾望強烈，迷戀金錢與名聲”。家庭劇《三十以後》（Thirtysometing）中，就表現了正在文化中悄然萌生的這種兩極化分裂，在劇中，霍普（Hope）是一個平靜的、理想化的居家妻子和母親，與那些努力掙扎卻經受挫折的單身女性形成了鮮明的對比。艾倫（Ellen）是一個為工作奔波的雅皮士，沒有自己的私人生活。美莉莎（Melissa）是一個工作狂熱的攝影師。 那些沒有事業追求的單身女性同樣是被汙衊的物件。她們被看作是隨波逐流又自戀的人，比如《莫雷·多德的日與夜》（The　Days　and　Nights　of　Molly　Dodd）中的主角就是這樣一個人。這部片子在1987年到1988年播出，後來又曾被重播。莫雷是紐約的一個30多歲的離婚女人，她很有魅力，幾乎把自己的全部時間都用在了吃喝玩樂上了，談戀愛，變換工作。她甚至糊里糊塗地懷了孕，還弄不清孩子的父親是誰。 很諷刺的是，惟一能夠逃脫這種型別化描述的單身女性是女性同性戀。這好似因為她們最終為社會所接受。在20世紀70年代，激進的女性主義者把女性同性戀抬高到“終於不需要腳踏車的魚”。偶爾，她們被表現為引誘女人離開她們的丈夫，比如在伍迪·艾倫拍攝於1979年的電影《曼哈頓》（Manhattan）中，梅麗爾·斯特里普扮演了一個憤怒的女性主義者，她離開了丈夫去和另外一個女人生活在一起。到了80年代�