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個哲學家似的：“這件事太過無聊，實在不值得掛在心上。不過是現代女性職業生涯中的一件小事。”她最後嫁給了一個好朋友，並動身進行環球旅行，希望能夠找到她駐紮在日本的愛人。（可以預見，當這本書被改編成電影時，好萊塢給這個故事加上了一個幸福的尾巴。這部電影的名字是《柳暗花明》（The Gay Divorcee），由諾曼·斯凱瑞厄（Norma Schearer）主演，在電影裡，妻子追尋丈夫的足跡來到巴黎，他們最後複合了。） 在20世紀早期，對離婚女性的描寫看上去還是很先進的，單身職業女性的概念也很強烈。30年代由40年代時髦精明的單身職業女性被堅強的、疲於奔命的女性形象所代替，她們在不平衡的職業環境裡工作，沒有能力維持一種健康的個人生活。我們在1987年上映的電影《嬰兒炸彈》（Baby Boom）可以看到這種人物形象的原型，在這部片子裡，黛安·基頓（Diane Keaton）扮演超級雅皮傑茜·懷特（J�C�Wiatt），她是一個很有抱負也很有能力的管理人員，當她從一個遠方親戚那裡繼承了一個嬰兒，她的生活一下子陷入混亂之中。她沒有照顧孩子的經驗，總是手忙腳亂，這成了逗樂觀眾的笑料。最後傑茜辭掉了她那份高薪工作，離開城市，開始一份生產有機嬰兒食品的生意，並且開始和一個敏感的獸醫開始交往，似乎這是這部影片最好的結局了。
第七部分不做妻子（6）
傑茜是莫菲·布朗（Murphy Brown）的熱身，這是在1988年開始播出的十集通俗電視劇中的虛構人物。和《瑪麗·泰勒·摩爾秀》類似，《莫菲·布朗》的故事背景也是一個電視臺的編輯部。但是由坎迪絲·伯根（Candice Bergen）扮演的莫菲是一家週刊的明星記者，可不是一個性情和藹的可人兒。她富有攻擊性，對人總是冷嘲熱諷。她結婚了，丈夫是一個改過自新的酒鬼。當她在42歲懷孕的時候，她拒絕了別的建議，選擇自己把孩子撫養大，然而，和傑茜一樣，這個笨拙的媽媽做的許多事成了幽默的源泉。 儘管如此，這一角色拒絕遵從傳統的做法還是讓許多人感到不安。丹·奎爾（Dan Quayle）後來成了喬治·布什政府的副總統，他對電視劇中未婚媽媽有可能擁有光輝前景這一說法就很有異議。“在黃金時間播出《莫菲·布朗》這樣的電視劇是不太合適的，這個角色被假定為是當今有知識、高收入的職業婦女的縮影，她透過獨自撫養孩子嘲笑了父親的重要性，還說這是另外一種生活方式”，他說。（對於這些評論，《莫菲·布朗》的製片人丹尼爾嘲弄道：“如果他相信一個女人不能撫養大一個沒有父親的孩子，那麼他最好確保墮胎的安全和合法。”）如果奎爾看過電視劇，他應該看到事實上莫菲之所以被表現得無能到了滑稽可笑的地步，因為她不過是好萊塢用來表現一個女人不可能同時把職業和家庭處理好的一個標本而已。 在婚姻之外擁有孩子是單身女人公然反抗社會秩序的惟一方式。慢慢地，她被呈現為違反法律的掠奪者。1980年開始播出的《達拉斯》（Dallas）獲得了很高的收視率，這是一部在黃金時間播出的懸念片，“誰殺死了傑瑞？”成了讓許多觀眾掛念的情節，也對這一主題進行了書寫。劇中的單身女人開槍射死了她的妹夫傑瑞·尤因（J�R�Ewing），這個惡棍讓她懷了孕。後來她被人謀殺在了游泳池裡，也算是因果報應吧。 到了80年代末，《致命的吸引力》中的精神錯亂的、狂野的亞力克斯·福瑞斯特成為對有事業追求的單身女性文化反彈的一個象徵。還有其他的例子也需要注意，比如由黛米·摩爾（Demi Moore）在1994年的電影《叛逆性騷擾》（Disclosure）中扮演的有野心的梅雷迪斯·詹森（Meredith Johnson），她對由邁克爾·道格拉斯扮演的家庭幸福的男人進行性騷擾，以往這樣的受害者都是由女性充當。 儘管80年代的電視節目看起來很像是古老的歷史，但是有一點需要記住：那時候看電視的十幾歲的少女已經長大，成為90年代的婚禮產業的目標消費者。正如一個在90年代中期簡單地舉行了婚禮的女人告訴我的那樣，在她成長的時候沒有一個妻子偶像。她知道自己並不想成為母親那樣的家庭主婦。但是她還是想要婚禮提供的種種東西。“當我在成長的時候，我的榜樣是莫菲·布朗。”她說，“現在我長大了，忽然間結婚了。我將來也不打算洗衣煮飯。我的意思是說，我能保持房間整潔，我也知道怎麼去餵飽自己。但是我不會像我媽媽那樣
