北方刷刷提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
特里夏·歐伯萊恩（Patricia O’Brien）在1974年的研究報告《單身女人》（The Woman Alone）中寫到的那樣，單身女人之所以受到羞辱，其中部分原因是有些人一想到一個沒有婚姻的女人沒有婚姻和孩子也能感到完整就很不舒服：“在歷史上那些對女人的批評與攻擊之詞究其本質，就是對女人在婚姻和孩子之外還有別的選擇去實現自我的恐懼。” 在《性與單身女郎》出版後的那些年裡，媒體對於單身女性的描寫經歷了一個180度的大轉彎。沒有丈夫的女人擁有快樂，過著一種滿足的生活。另一方面，妻子們則是新的奴隸，在電視的脫口秀節目裡討論著她們粗暴的丈夫。 1966年，連續劇《那個女郎》在電視上第一次介紹了一個女郎，她沒有為了自我確認、經濟支援或者是社會認可去尋找一個丈夫。這一喜劇在1966年到1971年之間播出，擔任主角的馬洛·托馬斯（Marlo Thomas）是一個很有抱負的女演員，在二十幾歲的時候離開了父母來到紐約。當托馬斯對美國廣播電視公司電視臺提出這個主意的時候，男性主管想讓她扮演安·瑪麗（Ann Marie）的角色，要和一個阿姨或者是一個小弟弟生活在一起。托馬斯的公司擁有那個計劃，她自己那個時候還沒有結婚，拒絕了這個安排。當節目開始而她扮演的角色將永遠都不會結婚的時候，她發表了很激進的宣告：“如果她的故事以結婚告終，‘年輕女性’也許會認為這是獲得幸福的惟一途徑。” 安·瑪麗是一個美麗而時髦的女郎，對男性和女性都很有吸引力。她很有抱負卻從沒有侵略性。老是妨礙她的父親，全心愛著她的男朋友唐納德（Donald）是她的保護者。很偶然的，這個節目觸及到了單身女人所面臨的危險（在一個情節裡，安·瑪麗遭到搶劫，還有一次她接到了猥褻電話），但是這裡沒有提到那些後來在描寫單身女性時很流行的危險。安·瑪麗從來沒有被男友拋棄。她也沒有懷孕的恐慌，似乎她和唐納德保持著純潔的關係。 觀眾也從來沒有看到安·瑪麗為唐納德是否會把訂婚戒指戴到她手上而焦急不安。在這個連續劇的最後一集中，他們兩個人訂了婚，儘管他們的婚禮從來沒有展現。最重要的一點是安·瑪麗是一個解放了的女人，連續劇的最後一個鏡頭是她帶著唐納德去參加一個“婦女解放”聚會。 《那個女郎》在收視率上取得了很大的成功，吸引了一大批從18歲到35歲之間的女性觀眾。年輕的已婚女性尤其對這種她們不曾經歷過的生活著迷。在這部電視劇播出後的很多年裡，托馬斯評論觀眾的反饋：“實在是很讓人驚異，我們收到了那麼多信。那麼多的信！一個星期有3000封到5000封信！年輕女性說：‘我知道你的感覺。不要和唐納德結婚！你就保持單身好了。我已經結婚了，還有了兩個孩子。我今年23歲，我希望能像你一樣，和男朋友生活在紐約……” 單身女郎作為女性偶像被瑪麗·裡查德（Mary Richard）在《瑪麗泰勒摩爾秀》（The Mary Tyler Moore Show）中扮演的角色進一步鞏固，這部電視劇在1970年9月開始播出。觀眾們對摩爾於1961年到1966年間在《迪克·範·迪可秀》（The Dick Van Dyke Show）中扮演的勞拉·皮特里（Laura Petrie）已經很熟悉，那是一個整天得意洋洋的妻子和母親。勞拉·皮特里和安·瑪麗是相反的兩個角色，她放棄了很有前途的舞蹈事業，結了婚，到郊區生活。在這部電視劇中的單身女性，喜劇作家薩莉·羅格斯（Sally Rogers）和勞拉·皮特里很像，是前女性主義者的敏感性的產物。由羅斯·瑪麗（Rose Marie ）扮演的薩莉（Sally）已經成為為人們所熟悉的單身女性的老套人物——一個本來很俏皮的女郎因為經歷變得越來越喜歡冷嘲熱諷。她很想找到一個男人，但是同時又害怕求婚者，因為她“女性主義”得不夠。對單身的職業女性的描述和二次世界大戰以後號召女性回到家庭的思潮是一致的，都是把家庭主婦說得十分光榮，質疑職業女性的價值。在那之前，職業女性就像凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）、簡·亞瑟（Jean Athur）和羅莎林德·拉塞爾（Rosalind Russell）在電影中扮演的那樣，活潑、滿足甚至是對男性有吸引力的。
第七部分不做妻子（5）
瑪麗·裡查德返回到了這一傳統。她塑造的角色，是一個在訂婚後搬到Minneapolis，和安·瑪麗
