懷疑一切提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
魚星座》，我覺得是非常非常好的小說。我現在也認為《雙魚星座》是當代最好的中篇小說之一。小斌的創作應該說她的作品是很值得解讀的，就是可分析的地方很多，這點可能是跟她本身的藝術蘊含很豐富和複雜有關係。
小斌的作品個性特徵非常鮮明，她會寫出詭秘的女性史和神奇的女性，這種詭異性是潛伏在她幾乎所有的作品當中，可能包括像《敦煌遺夢》那樣的作品當中就有了，但是小斌把握這一點，是《迷幻花園》和《雙魚星座》開始的，特別《雙魚星座》這點上特別突出了小斌對女性歷史的一個非常鮮明、非常有個人力度的一種把握。所以你可以看到她所理解的這種女性的歷史包含一種原型的記憶在裡面，她總要衝擊女性的那種最複雜的、不可知的那種宿命。《羽蛇》作為一部長篇小說，我認為它可以說對女性歷史的書寫在當代的女性作家中最深刻的一部。過去的女性作家是封閉的，小斌這部作品是放在百年的中國現代性的歷史程序當中表達的。但這種表達不是讓女性對現代性的歷史吞沒，而是反過來，女性的歷史本身是反現代性的。這點小斌的寫作，在女作家當中甚至是別的男作家當中都是非常罕見的。
《德齡公主》雖然是一部歷史小說，但是它具有高尚的文學品質。過去的歷史小說，事件性佔據了主導的地位，而德齡這部書既能夠建構歷史事實、歷史事件、歷史大沖突，又能夠緊緊把握住人的心理、人物微妙的行為、動作、感覺、文化，我覺得這個是非常有開創性的，由此我們可以說歷史小說本身也可以具有豐富的文學性的。
第二點，我想徐小斌作品一個很顯著的特點就是具有一種哲學和宗教的意識。我一直認為作品，特別是作品應該是有它的複雜性，這種複雜性當然能夠以明晰的方式表達出來這當然是最好，而小斌恰恰做到了這一點。不可知論可能是她的哲學和宗教混合一體的那種思想意識，這點構成了她作品的一種深度，這在《羽蛇》中是表現得比較充分的，她總是有一種對命運不可知的東西，人的命運、歷史、事件這些大的衝突，都被一種不可知的東西所支配，那麼生活不知道要發生一個什麼變化，而這種變化的意義和結果都不清晰，所以他始終保持一種神秘感。我覺得這種神秘的氛圍在小斌作品裡面做得非常地徹底、很自然。我覺得生命論和不可知論其實是文學始終應該追溯的東西，因為文學本身應當具有對現代歷史的宏大思維，提出置疑的方式，我覺得這個方面在中國的作家當中其實是很薄弱的，因為我們整個民族本身的宗教意識薄弱，所以在這點上，文學作品的開掘尤為重要。
第三點是小斌的敘事方式和感覺，她始終在追問人的心理、人的感情，人的生存態度。這些在她的敘述當中不是一個事件接著一個事件，而總是在一個深度的背景上去呈現這些東西，當然她的這種深度性並不是簡單的現代主義的深度性，而是一種無形的深度，裡面總是有非常複雜的東西。她有非常好的文字感覺，在她的作品中你可以看出她對語言精緻的苛求，像《羽蛇》，每一個段落、每一句話，都是經過千錘百煉的。因為小斌本身是多才多藝的，她在形式感、在美術方面有相當深的造詣，她的感覺，那種精細的感覺，是很難被人超越的。
陳福民：關於徐小斌的經歷大家都知道，當時我知道的時候也非常吃驚，她原來是首屆中央財經大學財政專業的學生，按照她這樣的經歷她完全可以做一個弄潮兒，會計師、審計師、經濟界官員，是那個時代最成功的一個象徵。
我非常同意林老剛才無所事事這個概念，在這個意義上定位就是說，徐小斌是在跟這個時代的被普遍認可的成功做抗爭，這種抗爭使她成為了這個時代最應當被關注的作家。
徐小斌總是跟這個時代鬧各種各樣的誤會，她非常固執，一直跟這個時代趣味非常之遊離，她有一種非常刻骨、非常致命的美感與追求。我一直認為她是一個沒有被充分認識，並且受到了不公正待遇的非常重要的作家。她始終不改自己對藝術非常精製的、非常獨到的審美格調。這個時代的那種喧囂，那種非常粗野直率的慾望，在徐小斌的寫作中都被遮蔽掉了，這與她的精神世界都是不相關的。所以我一直借用米蘭。昆德拉的現成的說法，徐小斌是生活在當代寫作在別處的一個作家。這個說法似乎就是專門屬於徐小斌的。
比如徐小斌有一部短篇小說，我覺得非常好，也非常重要的，但是沒有得到應有的重視，就是《蜂后》。在《蜂后》裡邊徐小斌勾畫了一個沉湎於自己的痛苦和夢想的這樣一個不知年齡的女人，一個悽美、絕豔的女人，彷彿是
