孤獨的狂歡-數字時代的交往

第20部分 (第3/4頁)

怪相依為命。至今它仍然是主流媒介，在很大程度上決定著人們生存狀態和交往方式。

然而不幸（或者說有幸）的是，它畢竟是青春永駐、擁有數不清面孔的技術之神的一副面孔，它終究逃不出紅顏易老的命運。隨著紅顏的老去，它那“粉面含春威不怒”的風采將無從談起。那些致力於高畫質晰度電視的人想尋找一種效果靈驗的化妝品來為電視添光加彩，沒想到當他們還沒有確實找到這種化妝品時，電視離年老色衰、門前冷落鞍馬稀的時候已經不遠了。

尼葛洛龐蒂依據自己的技術視野，斷言“高畫質晰度電視是一個笑話”，“高畫質晰度電視很快就會胎死腹中”。電視行業中人差不多都意識到了這種危機，紛紛放棄“高畫質晰度電視”的技術思路，轉向數字技術。在這個時候，置頂盒技術應運而生。“置頂盒”技術就是一種用數字技術增強電視功能的技術。置頂盒有如一臺微電腦，它使電視在一定程度上獲得了“互動性”的功能。在看電視的時候，如果你不是那種觀眾——開啟電視機以後邊頻道也不換，張大著嘴巴一直看到螢幕上出現“謝謝收看”、“祝你晚安”，如果你的興趣和欣賞水平稍稍高出一般電視觀眾之上，對電視里正在播放的節目感到不滿意，你最常有的反應就是改換頻道。可是你很快發現，在幾十個、上百個電影片道中來回搜尋（美國人稱之為“頻道衝浪”），卻發現仍然難於找到適合於你的興趣和水平的節目。就像在閒得無聊時，你只好與一個本來話不投機的人聊一聊天氣、物價之類的大眾話題，為了“殺掉”眼前的時間，你只好體貼下情，將就著看某個與你的興趣和欣賞水平稍稍沾點邊或者毫不沾邊但不至於讓你十分討厭的節目。有時會出現這樣的情況：當你硬撐著看完一個你並不喜歡的節目，再開始進行頻道衝浪時，你發現有一個節目差強人意，但你失望地發現它馬上就要結束了。在這種情況下，刊登電視節目的報紙和刊物就顯得相當必要了。電視節目報的出現和繁榮，表明關於資訊的資訊，即能幫助你在五花八門的資訊中進行選擇的資訊常常比資訊本身更重要。

即使你立志要做大眾中的一員，與大路貨長相廝守，你也不知不覺地希求稍稍地脫離一下大眾，在一大堆大路貨中挑肥揀瘦。但電視節目報實際上很難保證你能接收到你希望接收的資訊。你知道了你想看的某個節目是在幾點幾分播出，但你卻恰好在這個時候有別的事情要幹，比如在這個時候你正好在上班或參加某項社交活動，或者，正當你在看這個節目時，有人給你打來電話，商談很重要事。總之，即使你知道了有關資訊的資訊，時間和空間的限制也可能剝奪你進行選擇的機會。於是，錄相機在電視時代就顯得很有用了。它能將你需要求的資訊儲存下來，克服你在時間和空間上所受的限制。有了錄相機，人可以在不少時候把自己從“大眾”中抽身出來——你不僅可以不必與“各位觀眾”同時收看某個你希望看到的節目，而且可以從錄相帶出租店裡選擇適合於你自己興趣和水平的錄影帶。

錄影機的使用者有意無意地選擇了一種逃避電視的大眾性的方式。錄相機使你在一定程度上擁有了自己的時間和空間，在一定程度上使你的電視機成為“個人性的電視機”（ｐｅｒｓｏｎａｌ　ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ）。然而作為資訊的儲存器和轉換器的錄相機消解電視的大眾性，助長觀眾的個人性的能量相當有限。它畢竟是在大眾傳播的模式下小打小鬧。錄相帶的發行本身是受商業利益的限制的。在錄相帶出租店裡，你發現大量的錄相帶都是針對大眾口味的。製作錄相帶的公司在生產一種錄相帶時，必須考慮有多少人可能租借這種錄相帶。在這一點上，製作錄相帶的公司與電視臺所遵循的原則是一樣的——商業利益迫使他們都遵守興趣和口味的最低公倍數原則。你很可能一連跑十家甚至一百家錄相帶出租店也找不到根據莎士比亞的《哈姆雷特》改編的電影的錄相帶，因為實際上沒有哪家公司生產過它。在最低公倍數原則下，許許多多高於大眾的平均領悟力的作品都被無情地淘汰掉了。與錄相機相比，置頂盒在增加電視的個人性方面顯示出很大的優勢。置頂盒使你彷彿擁有了一份巨大的電視節目報，彷彿把電視臺的資料庫搬回了家中。你不用再付出從前看電視時必須為電視臺付出的勞動——看電視廣告。現在你向電視臺支付的不是看不見的錢（觀眾長年累月地收看電視廣告實際上是在為電視臺工作）而是看得見的錢。電視臺實際上成了一個超大規模的錄相帶出租店，在這個“店”裡，你的選擇範圍大大擴充套件了，你與電視臺的關係是雙向選擇的關係，電視臺與你在一定程度上形成了“溝