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張愛玲的散文素以津津樂道、細細品味身邊瑣事見長，她讓自己忘情於形而下的生活的具體情節中，同時也以此來觀照和透析人類的精神文明。這篇《被窩》即為鮮明的一例。普普通通的被窩，有哪位散文家注意到它？描寫過它？張愛玲卻在～個淅淅瀝瀝的雨夜寫起了被窩，用的是溫馨細膩的筆觸，從中式、日式和西式被窩的不同來象徵中文化和東西方文化的差異，既出人意料又自然貼切。而在喁喁細語的背後，讀者又分明感受到生活的沉重和時代的蒼茫。文末所說把雞鳴畫出來的種種遐思，更是張愛玲式的神來之筆，餘音嫋嫋。《被窩》完全可以歸入張愛玲最優秀的散文之列，從中可以深切體會張愛玲獨有的從容、散淡的風韻和與眾不同的審美趣味。筆者不禁為挖掘出這顆遺落的明珠而慶幸。
在中國現代文學史上，張愛玲是一個迷人的名字，她的作品具有長盛不衰的藝術魅力。自一九八七年發現中篇小說《小艾》至今，筆者在塵封的故紙堆中先後打撈了四批十一篇長期湮沒的張愛玲佚文，自以為為張愛玲奇麗精美的文學世界填補了若於空A。尤其是這次不僅如願以償找到了《羅蘭觀感》，還連帶找到了《老實話》和《被窩》，收穫之豐碩，連筆者自己也不曾想到。然而張愛玲非多產作家，她所營造的文學世界不是以數量而是以質量取勝的。對筆者而言，這項富有意義的考證搜尋鉤沉工作到此很可能真的要告一段落了。但筆者相信海內外眾多研究者必將繼續探討張愛玲的獨特價值，張愛玲是說不盡的。
（原載香港《明報月刊》1993#58號）
張愛玲話劇《傾城之戀》二三事
一九四四年十二月十六日，張愛玲編劇、朱端鈞導演的四幕八場話劇《傾城之戀》由大中劇藝公司在上海新光大戲院隆重獻演，連演八十場，場場爆滿，可謂盛況空前，經久不衰。當時，張愛玲的小說集《傳奇》和散文集《流言》已先後問世，淪陷區文壇為之驚喜交集，好評如潮。張愛玲怎麼會想到再涉足她陌生的話劇領域？未見文字記載。但她把自己的成名作《傾城之戀》搬上舞臺，以她聲譽日隆的文名果然成為引人注目的大事。戲尚未上演。上海的宣傳媒體已紛紛開動，各種報道連篇累牘，有月旦演員人選渲染排練花絮的，有預告張愛玲本人也將粉墨登場跑龍套的，還有人吟詩作文熱情鼓吹。該年十二月十四日上海《力報》刊出署名噤圓的《傾城之戀》七絕二首：
座中萬掌作雷鳴，曲繪心頭欲沸情；烽火香江鷗夢破。果然此戀足傾城！眾口嘵嘵說掃眉，異軍突起海之湄：可堪幕啟燈明夜，弦外聲聲有鼓鼙。
張愛玲女士將《傾城之戀》改編為舞臺劇，由大中劇團於日內演出。盛況空前，可以預卜！書中寫香江烽火，有旁敲側擊之妙，不知劇中於此點，是否保留耳！
真是清詞麗句，生動傳神，觀眾的期待心情由此可見一斑。
張愛玲本人對自己在話劇創作上的第一次的嘗試其實也是惟一的一次嘗試）當然也十分重視，刻意求新，不敢掉以輕心，她公開表示：總希望它撅當她演出，能夠接遮許多人oI引自張愛玲《寫（傾城之戀）的老實話》，原載一九四四年十二月九日《海報》＇創作劇本時，她請富於編劇經驗的柯靈提供幫助；劇團排練時，她幾乎天天到場，關心指點；公演前夕，她又接連發表《寫（傾城之戀）的老實話》和《羅蘭觀感》兩篇妙文自我推銷＇張愛玲這兩篇供文最訝畝筆者發現l，這在張愛玲創作史上是很少見的。導演此劇的朱端鈞當時與費穆、黃佐臨、吳仞之並稱為上海話劇界四大導演，自是一時之選。至於演員陣容，也不妨扼要羅列如下：
白流蘇：四奶奶：徐太太：
羅 蘭
端木蘭心韋 偉
範柳原：舒適三爺：陳又新印度公主：海濤
對四十年代上海劇壇稍有了解的人就會發現，男女主角的扮演者都是紅得發紫的影劇明星，其他各位也大都是已嶄露頭角的後起之秀。由此可見，無論從編、導、演哪方面說，《傾城之戀》都堪稱一流。
《傾城之戀》的演出轟動一時，完全達到了預期的效果，上海評論界自然不會無動於衷，反應同樣熱烈，本輯所選七篇劇評就是一個明證。七位作者中，蘇青當張愛玲齊名，其代表作《結婚十年》和《浣錦集》都曾一紙風行，膾炙人口：柳雨生當時是活躍於上海文壇的散文高手，而今則以柳存一：的大名執國際漢學界的牛耳：陳蝶衣是著名報人、詩人和影人，當時曾主編頗有影響的《永珍》和《春秋》雜誌，現仍在香港筆耕不輟；應賁很
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