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說和散文所作的眾多插圖,更是風格獨具,如她的自畫像,如《流言》所載諸幅,如《張愛玲資料大全集》所蒐集種種,都是寥寥數筆,或畫龍點睛,或形神畢肖,均構思奇妙,諧趣橫生,足以與她的文字相得益彰。

張愛玲擅長速寫和漫畫,她弟弟說她能畫很好的鉛筆畫 手/自張子靜《費的姐姐張愛玲》,載一九四四年十月淄》月刊第一期',即指此而言。但筆者新發現的張愛玲為蘇青散文《救救孩子!》所作的同題插圖,卻是一幅較為工整的素描,很難得。一九四四年五月一日出版的《天地》第七、八期合刊是《生育問題特輯》,作者除蘇青本人外,尚有陶亢德、周越然、柳雨生、予且(潘序祖)等名家。張愛玲不但寫了《造人》一文,還欣然為蘇青的力作《救救孩子!》插圖。《救救孩子!》是蘇青最長的一篇議論性散文,她以自身的不幸婚姻為引子,訴說撫養和教育子女的艱難,批評不負責任的父母,提倡科學地節制生育,呼籲人們不僅為了自己也為了他人救救孩子!張愛玲根據此文題旨所作的這幅插圖,生動地再現了無依無靠,挨餓受凍 蘇青《救救孩子中語'的兒童形象,圖中那個嘴唇緊咬欄杆。雙眼流露出恐懼之情的小女孩,怎不引人一掬同情之淚?可以看出。張愛玲創作這幅畫是動了真情的,其中可能還溶合著她自己年幼時被父親和後母毒打的慘痛記憶。這幅筆法純熟的素描不僅顯示了張愛玲多方面的藝術功力,同樣寄託著她對兒童的深摯的愛。

圍繞張愛玲《太太萬歲》的一場論爭

一九四七年十四日,張愛玲編劇、桑弧導演、文華影片公司出品的電影《太太萬歲》在上海的皇后、金城、金都、國際四大影院同時獻映,引起很大轟動,整整兩週。即使遇上大雪紛飛,仍然場場狂滿。當時上海各報競相報道《太太萬歲》上映盛況,稱其為巨片降臨、萬眾矚目、精彩絕倫,回味無窮、本年度銀壇壓卷之作 分別號自一九四七年十二月十三日、二一產七Bi海《大公報》、《申報》和《新聞報》

《太太萬歲》是張愛玲編劇的第二部電影。她的第一部電影《不了情》於一九四七年四月中旬在上海公演時,同樣獲得一致好評,有勝利以後國產電影最最適合觀眾理想之巨片 '引自《申報》上海),一九四七年四月六日'的美譽。張愛玲以小說《金鎖記》、《傾城之戀》等崛起於四十年代中期的上海文壇,名噪一時。但抗戰勝利之後,由於她與胡蘭成的特殊關係和發表作品的某些刊物背景複雜,各方面對她的指責也就喧囂塵上,連她的朋友柯靈為《傳奇》再版本問世在自己主編的《文匯報》副刊上刊登一條短訊都受到當局的警告據筆者一九八九年十二月六日與柯靈先生的談話'。有人甚至斷言張愛玲的時代已經結束,發出張愛玲哪裡去了 引自慕容妍《張愛玲卿哩去了砂 《申報》上海),一九四五年九月'L三日l的感嘆。張愛玲處於左右夾攻的尷尬境地之中,被迫擱筆年餘。《不了情》和《太太萬歲》的接連成功,顯示張愛玲已經找到另一種藝術媒介來表現自己,從某種意義上說,也可看作張愛玲對這種種責難的一種回答。然而,與廣大觀眾的熱烈反應形成鮮明對照,上海評論界圍繞《太太萬歲》爆發了一場大論爭,論爭的導火線是張愛玲的一篇散文《(太太萬歲)題記》。張愛玲歷來認為作家是天生給人誤解的 '亨自張愛玲《續集)自序》,濮集》臺北:皇冠出版社,Ai/年二月),初版',很少對自己的作品進行解釋和說明,但這次卻是例外。也許她預感到《太太萬歲》會招惹是非,在影片上映之前就寫下這篇題記,試圖闡明自己的真實思想和創作意圖。《題記》刊載於該年十二月三呂上海《大公報戲劇與電影》第五九期'《太太萬歲)題記》長期埋沒,一九八八年由筆者挖掘出土,重刊於《女性人》(臺北)創刊號(一九八九年二月),似採於/虐應有的注意',張愛玲在文中強調:在《太太萬歲》裡,我並沒有把陳思珍(按:電影的女主人公)這個人加以肯定或袒護之意,我只是提出有過這樣的一個人就是了。她還指出:出現在《太太萬歲》的一些人物,他們所經歷的都是些註定了要被遺忘的淚與笑,連自己都要忘懷的。這悠悠的生之負荷,大家分擔著,只這一點。就應當使人與人之間感到親切的罷?

《大公報戲劇與電影》是週刊,Eh著名戲劇家、與歐陽予倩和田漢並稱為中國話劇三個奠基人 '芎怕夏衍《悼念田漢同志》,《收穫》上海),第四期(一九七九年月的洪深主編,頗有影響。洪深在發表《題記》時還特意加了一段《編後記》:

好久沒有讀到像《(太太萬

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